с 28 февраля по 24 марта 2019 года.

Руководитель Экспериментальных творческих мастерских ПОРАХ и ТСХР
КОНСТАНТИН ХУДЯКОВ

Руководитель и автор проекта
МАКСИМ КИРЕЕВ

Координатор ПОРАХ и ТСХР
СВЕТЛАНА КУЗНЕЦОВА

Директор проекта
КОНСТАНТИН АКИМОВ

Открытие выставки: 6 марта в 18:00

На выставке будет экспонировано более ста фоторабот 23 авторов из Иваново, Москвы, Саратова и Пекина.

Участники проекта:
Мария Вяжевич
Серж Головач
Дарья Жмылёва
Александра Загряжская
Александр Иванников (Иваново)
Ольга Казанцева
Виктор Калинин
Максим Киреев
Андрей Коллеров
Константин Марков
Юрий Набатов (Саратов)
Алексей Нагаев
Владимир Панаев
Наталья Поварова
Дмитрий Розенбаум
Павел Руссо
Сергей Савельев
Елена Смирнова
Марина Соболева (Пекин)
Алексей Филоненко
Константин Худяков
Ирина Чеп
Лиза Эшва

Что такое снег?
Ответы на этот вопрос предлагают участники проекта «СНЕГ∙NIX∙SNOW» Экспериментальной творческой мастерской Поволжского отделения Российской академии художеств и Творческого союза художников России, осуществленного при поддержке Министерства культуры Российской Федерации.
Двадцать три участника из Иваново, Москвы, Саратова и Пекина посредством фотографии приглашают зрителей к диалогу на тему снега, демонстрируя широкий диапазон визуального языка повествования, где можно ознакомиться с индивидуальными чертами творчества каждого автора и его стилистикой. Это разговор о многообразии творений природы, о красоте и гармонии, о неповторимости и уникальности, о приходящем и вечном на примере обычного снега. А ведь на сколько снег разнообразен! Он, то сверкает и искрится на солнце, и вызывает чувство восторга и восхищения, то порождает досаду и раздражение по поводу неубранных дорог и грязных сугробов.
У кого-то снег вызывает воспоминания о бескрайних просторах Арктики и Антарктики, где наряду с белоснежным великолепием суровая природа несет и смертельную опасность, у кого-то о сияющих белизной снежных вершинах и прекрасно проведенном времени на горнолыжных курортах.
Но у многих, снег ассоциируется именно с Новогодними праздниками и подарками под елкой. И память начинает воскрешать дни детства, игру в снежки, лепку снеговиков, катание на санках и коньках…
Этот проект о нашем отношении к снегу, о том, как мы его воспринимаем и чем он является для нас в нашей жизни.
И так, что же такое снег?
Кажется это понятно всем. Для нас снег – явление привычное и не удивительное. Но оказывается, половина населения земного шара никогда не видело настоящего снега! Только на фотографиях или в кино.
С научной точки зрения снег – это разновидность атмосферных осадков, которые состоят из мелких ледяных кристалликов не более 5мм в диаметре. «Рекордсменка» среди снежинок имела 38 см, и выпала 28 января 1887 года в Форт-Кео (Монтана, США). Москвичи тоже имели возможность любоваться снежинками-гигантами в далёком 44 году, а именно 30 апреля выпал снег размером с мужскую ладонь, внешне напоминающий страусиные перья.
Пока еще непонятно, почему каждая снежинка имеет идеальную симметрию. Но самое интересное, что среди них, не найдено двух одинаковых! Как уверяет физик Джон Нельсон, вариантов геометрических форм снежинок больше, чем атомов в наблюдаемой Вселенной.
Самым известным исследователем снега является американский фермер-самоучка Уилсон Алвин Бентли по прозвищу «Снежинка». Всё началось в 1885 году, когда после множества проб и ошибок он получил первую удачную фотографию снежинки, используя камеру с сильным увеличением и хитроумную систему наведения и фиксации снежинки, чтобы сделать снимок до того, как она растает. Сорок шесть лет он посвятил изобретению и совершенствованию способа фотографирования снежинок, сделав более 5000 уникальных снимков. На основе его работ было доказано, что не существует двух абсолютно одинаковых снежинок.
И всё-таки не так он прост, этот необычный вид осадков.
Когда на земле выпадает снег, и воздушные пушинки укрывают все вокруг мягким белоснежным ковром, создается впечатление, будто нет ничего невесомее крохотной и маленькой снежинки, весящей около миллиграмма. И совсем непостижимо, как за считанные часы белоснежным осадкам удается накрыть огромные пространства толстым пушистым одеялом, которое оказывается настолько тяжелым, что может влиять на скорость вращения нашей планеты. Ведь к концу зимы территория Северного полушария оказывается укутанной снежным покровом весом в 13500 млрд. тонн.
Интересный факт, — что в 1949 году снег выпал в пустыне Сахара. И даже продержался там целых полчаса!
А какого цвета снег? Конечно же, белого – ну что за странный вопрос? Ведь он отражает световые солнечные лучи, которые, как известно, белого цвета. Но оказывается, что и здесь не все так просто. Снег бывает не только белым. В арктических и горных регионах розовый или даже красный снег – обычное явление. Дело в том, что живущие между его кристаллов водоросли хламидомонады не только окрашивают целые участки снега, но и придают ему арбузный вкус. Но известны случаи, когда снег падал с неба уже окрашенный – в голубой, зелёный, серый и чёрный цвета. Так, в 1955 году случился зелёный снегопад в Дане (Калифорния, США), а на Рождество 1969 года в Швеции выпал чёрный снег. В 2002 году разноцветный снег удивил Камчатку. Зафиксировано, что 31 января 2007 года в окрестностях села Бутакова Омской области выпал оранжевый снег. А годом ранее жители севера Приморского края наблюдали снежок кремово-розовый. В Краснодаре в 2010-м году выпал желтый снег. Это случилось из-за долетевшего до этих широт теплого ветра из Африки.
Так или иначе снег является непременным атрибутом зимы. А зима это сказка, волшебное, загадочное и необычное время года. И первый снег каждый раз случается неожиданно, как бы его не ждали, и каждый раз, словно впервые в жизни. Сколько бы тебе не было лет, радуешься ему как ребенок, глаза горят, улыбка на лице. А снег все идет и идет, укрывая белым покрывалом всю эту грязь, пожухлые листья и боль, всю ту боль, что копилась в душе. И вот смотришь на этот снег, и появляется надежда на что-то светлое и радостное.
«Я с детства испытываю своеобразное волнение перед свежим покровом снега… Точно вступаешь в какой-то новый мир, и всего тебя пронизывает радость открытия, первого соприкосновения с чем-то чистым, нетронутым, неоскверненным» — писал Джон Стейнбек.
Снег идет… Медленно падают с неба снежинки. Мягкие, пушистые, почти невесомые. И кажется, что можно часам стоять у окна и смотреть на это тихое снегопадение. Зрелище поистине великолепное! Мир вокруг тебя будто замирает. А еще лучше — смотреть сквозь густой снег на свет, к примеру на уличный фонарь. Или выйти из дому, чтобы снег ложился прямо на тебя. Вот оно, чудо. Человеческими руками такого не создать.
Ты неспешно идешь под падающим хлопьями и кажется, что пелена снежинок всё плотнее, а мир вокруг всё нереальнее. И уже теряешь чувство направления. Движешься в такт летящему снегу. Уже непонятно идешь ты или летишь, не касаясь земли. Целый ты или разлетелся на бесконечное число разновеликих снежинок. Одновременно стоишь и движешься во всех направлениях сразу, вслед за снежными комочками. И нет этому конца, и нет этому начала. Ты здесь и всюду. Един и бесконечен. А снег медленно кружится, исполняя свою волшебную музыку…
Нам только кажется, что мы знаем о снеге всё. Мы даже научились делать искусственный снег, и он почти такой же, как настоящий. Отличается совсем чуть-чуть, можно сразу и не заметить отличий…
Каждая снежинка состоит из множества крошечных капелек воды. Откуда собрались эти капельки, пока не смерзлись в снежинку, точно не скажет никто. А ведь в этом и состоит часть главной снежной тайны…
Наш мир пронизан водой. И эта вода не только наполняет океаны, течет по рекам или из водопроводных труб. Вода находиться в воздухе, наполняет каждое живое существо.
Крошка-капля – она повсюду. И в каждой такой крохе может находиться что угодно.
Первый вздох или последний выдох. Аромат розы и смрад разложения. Слеза от смеха или слеза от горя. С любого уголка нашей планеты, что угодно. Всего касается крошка-капля. Касается, что-то растворяет в себе, чтобы уже через мгновение испариться, перемешаться с подобными себе, в каждой из которых что-то свое. Эта мистерия происходит постоянно, и нет ей конца….
Снежинки касаются твоего лица и мгновенно тают. Капли снова вернулись в свое водное состояние. Вместе с каплями тебя касается бесконечность форм и способов их выражений. В одной снежинке – капли воды со всего мира. Они касались кого-то в далекой стране, где ты никогда не будешь, но уже побывал, ведь теперь и в тебе частичка того, неведомого края. Разные люди, звери, птицы, растения, рыбы – все они в каждой из снежинок. Мир един. Он перемешивается, не спутываясь. Великий порядок, переходящих друг в друга форм…
Сколько таких снежинок растаяло на тебе пока ты шел под этим волшебным снегопадом?… В такие минуты понимаешь как коротка их жизнь, даже бабочки живут дольше. Каждая снежинка, вылетая из своего облака, не понимает, что с ней, где она и что её ожидает. Она летит, ожидая чуда. И люди, они точно так же, они как снежинки, рождаются, не зная, что их ожидает, и не понимают это на протяжении всей жизни… Вот что происходит, когда идет снег.
А снег продолжает падать большими хлопьями и мягко ложился на крыши домов, деревья, асфальт, загадочно поблескивает волшебными искорками и приносит чудо в ваш дом, в которое мы когда-то перестали верить. Может чудес и вовсе не бывает, но частичка чего-то волшебного явно существует в этом мире.

Председатель секции арт-фото ТСХ России
Руководитель и автор проекта «СНЕГ∙NIX∙SNOW»
М.В. Киреев

Медиум фотографии — светописи обладает возможностью фиксировать постоянно изменяющийся мир вещей в реальном и виртуальном пространстве и рассказывать о них. Одним из важных природных элементов-состояний, сопровождающих одно из четырех сменяющихся времен года — зиму в северных широтах является снег (лат. nix), определенный Яном Амосом Коменским как полузамерзший дождь (лат. pluvia semigelata), что и было проиллюстрировано в труде великого просветителя «Мир чувственных вещей в картинках» в картине «Облака» (лат. nubes).
Свойствами снега в XVII веке заинтересовались известные европейские ученые. Так астроном Иоганн Кеплер в 1611 г. издал научный трактат «О шестиугольных снежинках», а Рене Декарт в 1635 г. впервые проанализировал шестилучевую форму снежинок в своем этюде, который опубликовал в главе «О метеорах». Однако художественное воплощение снежные образы обрели и в искусстве. Зимние пейзажи со снегом стали объектами изображения в работах голландских художников XVII века, а в XVIII–XIX веках бумажные снежинки и снег становятся элементами, украшающими новогоднее дерево.
Фотография с момента своего возникновения обращается к изображению зимы как природному явлению. Впервые снимок неизвестного автора «Пейзаж с заснеженными елями» был опубликован в 1853 г. Бланком-Эзваром в его серии «Фотографические этюды». Спустя полстолетия в октябре 1907 г. Альфред Стиглиц публикует в “Camera Work” вид заснеженного города «Из моего окна. Нью-Йорк». В 1880-е годы макрофотографированием снежинок увлекся рыбинский фотограф Андрей Сигсон, получивший на Парижской всемирной выставке 1900 г. Золотую медаль. Параллельно на другом континенте с 1885 г. снежинки стали многолетними объектами микрофотографий американского исследователя Уилсона Бентли, прозванного «Снежинка», на примерах подчеркнувшего их неповторимость при сохранении шестилучевой формы.
Однако снег становится объектом художественной съемки только во время рождения моментальной фотографии в начале ХХ века. Фотографов больше всего привлекает контраст изображения, игра теней, выраженные силуэты на его фоне, отпечатки следов на снежной поверхности. Фотографирование снега становится предметом обучения. Важное место занимают образы зимы и снег в кинематографе. С рождением абстрактной фотографии, фотограмм возникает интерес к образам, формирующимся ярко выраженными макрофактурами поверхности, к геометрии и множественности форм звездочек-снежинок.
Современная фотография в сравнении с живописью и графикой оперирует значительным арсеналом техник, позволяющим создать художественные произведения, выявить и передать в разных жанрах и направлениях эстетические качества хорошо знакомого и любимого нами природного явления. В художественной фотографии в XXI веке снег, как изменяющееся состояние (лат. statum transitur) паров воды, подчиняющееся природным процессам, позволяет раскрыть множество смыслов философии природы и человеческого бытия. Для многих источник литературно-философское осмысление снега, как медийной формы взаимоотношения природы и человека, лежит главным образом в поэзии, например: “Чьи-то души бесследно, / Растворяясь вдали, / Словно белые снеги, / Идут в небо с земли.”; “Идут снеги большие, / Аж до боли светлы, / И мои, и чужие / Заметая следы.” (Е. Евтушенко). Вместе с тем фотографические исследования, визуализируя чувственные образы, обладают значительно большим диапазоном художественных средств, что и демонстрируют участники проекта «СНЕГ∙NIX∙SNOW» Экспериментальной творческой мастерской Поволжского отделения Российской академии художеств и Творческого союза художников России своими работами.
На фотографиях Виктора Калинина снег выступает в качестве художника — интуитивного и эмоционального творца, рассматривающего пространство города как предоставленную в его распоряжение “картинную плоскость” для создания своих абстрактных композиций без участия человека. Максим Киреев демонстрирует две ипостаси снега-художника: в качестве автора независимого “снежного самотворчества” и выступающего “творцом прекрасного” в соавторстве с людьми, автомобилями или животными. В работах Марии Вяжевич снег является своеобразным анестезиологом живой природы, погружающей ее в сон, и японским мастером-учителем, раскатавшим по бордюру “снежную бумагу” для рисования птичьими лапками.
У Константина Худякова природа наделила снег сакральной ролью, и он предстает на фотографиях важнейшим символическим элементом, присутствующим в картине человеческой жизни. Снег в фотографиях Елены Смирновой является носителем особых форм природных посланий — сакральных текстов, в которых заключено обращение высших сил к человеку. Символично отношение Александры Загряжской к аллегории снега как падающих на землю перьев с крыльев ангелов в качестве благожелательного послания. А ее фотографии японского сада обращены к стихам о зиме, которые слагали поэты на протяжении более двух тысячелетий.
Неутомимый путешественник и фотохудожник Александр Иванников раскрывает сложную эмоциональную и эстетическую связь горной вершины Эльбруса и покрывающего ее снега. Такая зыбкая материя как снег, подчиняясь законам природы, лежит на скальном основании уберегая его от палящих солнечных лучей и одновременно оживляя суровый образ, тая и стекая ручьями со склона. Снежное безмолвие на фотографиях Алексея Нагаева символизирует вечное стремление к неизведанному. Это стремление порождает борьбу с силами природы за освоение Арктики и Антарктики, Крайнего Севера и Дальнего Востока, которая может заморозить, ослепить и лишить жизненных сил человека на его пути. В фотографиях Константина Маркова мы восхищаемся могуществом природы, соединившей ледяные глыбы, водную поверхности и скалистые берега в единую картину, обращенную к человеку.
Снежная зима Ольги Казанцевой является неотъемлемой частью повседневной жизни, вызывая у людей и животных самые разные эмоции. Глаз фотохудожника отмечает всеобщую радость от постоянной сменяемости картин и возможности игры в наших широтах с этим чудом природы. На фотографиях Владимира Панаева снег предстает добрым волшебником, загадочным скульптором, придающим особую пластику обычным рукотворным и природным формам. У Павла Руссо снег выступает творцом декоративных скульптурных и фантастических абстрактных форм, образуемых им на поверхности растений и предметов, погруженных в воду. Юрий Набатов увлеченно анализирует пластические возможности снежного покрова в преобразовании разнообразных поверхностей. Ирину Чеп увлекают контрасты снежных картин, выразительные фрагменты, где господствует графика теней, а также возможность преобразования изображений и придания им новых смыслов.
Дарья Жмылёва создает поэтические картины классического представления о снеге, где он участвует в преображении нашего ландшафта, наполняя его на фоне черного неба сказочными вечерними и ночными образами, отражая лунный свет и свет фонарей. Дмитрий Розенбаум воспевает естественную красоту русского снега, создающего живописные картины, в которых природа и архитектура объединились, чтобы оставить память о чудных мгновениях бытия. Высоты поэтического осмысления картины русской зимы достигает Сергей Савельев, в фотографиях которого звучит музыка снега.
Алексей Филоненко доносит эстетику залитых солнцем снежных пространств, отражающих голубое небо, где солнце выступает творцом картин, формируя глубокие тени на снежной поверхности. Наталья Поварова подчеркивает особую пластику поверхности снега, передать которую способна только фотографическая камера. Для Андрея Коллерова снежные картины являются источником создания сложных, насыщенных динамикой эмоциональных образов. Марина Соболева демонстрирует возможности снега служить для фотохудожника источником множества абстрактных композиций.
Лиза Эшва в серии необычных “живых снеговиков” помещает традиционные зимние образы в современный контекст. Серж Головач отмечает разнообразие представлений о снеге. Последний выступает источником для экспериментов с фрактальной графикой снежинок, символизирующих бесконечность мира, и, конечно, важнейшим героем национального обрядового фольклора — Масленицей, с чучелом которой нам надо обязательно попрощаться на масленичных гуляниях, ведь огонь символизирует солнечный поворот на весну.