ИТАЛЬЯНСКИЙ СЕНТЯБРЬ В МОСКВЕ. Выставки «РАФАЭЛЬ. ПОЭЗИЯ ОБРАЗА», «ПИРАНЕЗИ. ДО И ПОСЛЕ»

Рафаэль, автопортрет, Галерея Уффицы

Выставка «Рафаэль. Поэзия образа» откроется 13 сентября в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С.Пушкина. О количестве работ мастера из Урбино, которые приедут на выставку, не было известно до последнего момента, шли долгие переговоры с итальянскими музеями. Но уже сейчас ясно, что будет восемь полотен и три рисунка из Галереи Уффици, Палатинской галереи палаццо Питти, Национальной галереи Марке, Пинакотеки Тозио Мартиненго (Брешия) и Национальной пинакотеки Болоньи. Общая сумма страховки составила €430 млн. Компания «Роснефть» выступила генеральным спонсором проекта.

Столь знаковая выставка Рафаэля в Москве открывается за четыре года до 500-летия со дня его смерти, которое будет широко отмечаться во всем мире. Главная ее достопримечательность — знаменитый «Автопортрет» Рафаэля из Галереи Уффици. Также среди шедевров, которые выставят в ГМИИ, — «Мадонна с младенцем (Мадонна Грандука)» и набросок к ней из галереи Уффици, а также две алтарные работы Рафаэля — картина «Святая Цецилия», которая была выполнена для церкви Сан-Джованни-ин-Монте в Болонье (ныне находится в Национальной пинакотеке, Болонья) и «Голова ангела» — одна из трех сохранившихся деталей алтаря «Коронация святого Николая», заказанного Андреа Барончи для своей домашней капеллы церкви Сан-Агостиньо в Читта-де-Кастелло.

Вторая итальянская выставка, которая открывается в ГМИИ 20 сентября, посвящена другому гению, работавшему уже в XVIII веке, — Джованни Баттиста Пиранези, причем во временном ракурсе — в окружении мастеров, которые были его современниками, и тех, кого он вдохновлял и вдохновляет по сей день. Выставка «Пиранези. До и после» тоже состоится при поддержке посольства Италии, целого ряда итальянских художественных институций и Фонда Чини.

Третий масштабный по значимости выставочный проект — выставка известного итальянского художника Пино Пинелли (род. 1937), которая открывается 21 сентября в Мультимедиа Арт Музее. Девять работ Пинелли — его считают одним из главных представителей «новой аналитической живописи» — зримо продемонстрируют преемственность в итальянском искусстве, не прерывающейся, начиная с эпохи Рафаэля.

Мультимедия Арт Музей, Адрес: ул. Остоженка, 16, Москва, 119034
Телефон:8 (495) 637-11-00

ГМИИ им А.С.Пушкина, Адрес: ул. Волхонка, 12, Москва, 119019
Телефон: 8 (495) 697-95-78

ТРЕБУЕТСЯ ПОМОЩЬ ВИЛЛИ МЕЛЬНИКОВУ!

Вилли Мельников

ТРЕБУЕТСЯ ПОМОЩЬ ВИЛЛИ МЕЛЬНИКОВУ!

Достаточно набрать его имя в интернете, чтобы узнать о нем, прочесть интервью с ним, посмотреть фильмы о нем, познакомиться с его стихами и увидеть его фотографии.

Судьба его отметила: он попал в Афганистан призывником срочной службы, там его контузило взрывной волной, он пережил клиническую смерть и после этого у него открылись удивительные способности.
Таких уникумов на Земле не более пары десятков. Вилли Мельников полиглот, владеющий 104 языками народов мира, поэт, пишущий стихи на всех известных ему языках, включая мертвые. Многие, лично знакомые с Вилли, помнят свое потрясение, впервые услышав, как он читает собственные стихи на древнеарамейском языке, том самом, на котором говорил Христос. Мельников еще и удивительный фотохудожник, известный по множеству выставок, график, редкий знаток истории архитектуры Москвы…

И, кроме всего прочего, научный сотрудник Института вирусологии.

19 августа у Вилли Мельникова случился внезапный гемморагический инсульт. Сейчас он находится в крайне тяжелом состоянии в реанимации 68 московской больницы.

Случившееся с ним несчастье застало врасплох его семью, оказалось, что у них нет никаких сбережений на подобный случай. Вилли уже сделали трепанацию черепа по удалению гематомы на вторые сутки после инсульта. Теперь ему требуется круглосуточная сиделка и особый уход — что самое главное и сложное при инсультах, и, конечно, лекарства. Все это стоит немалых денег.

Деньги можно пересылать по:
Яндекс кошелек:410014255702988
Карта Сбербанка: (пишите Ольге Пуреховской, она вышлет номер карты)
на телефон: 8(916)210-8413
Телефоны для связи: 8(916)210-8413 Ольга Пуреховская;
8(916)385-4061 Любовь Кузнецова

Вилли Р. Мельников. Художник, учёный. Родился 11 августа 1962 в Москве (Николо-Перервинская Слобода). Окончил Московскую ветеринарную академию им. К.И.Скрябина (1984). Участник боевых действий в Афганистане (1984-85 гг.). День 22 ноября 1985 считает своим вторым днём рождения (тяжёлое ранение близ г. Герат, повлёкшее за собою клиническую смерть). Научный сотрудник Московского НИИ вирусологии им. Д.И.Ивановского РАМН (с января 1986 г.).
Области интересов/занятий: молекулярная биология; энтомология; фрактальная стереометрия; астрофизика; музыка; мифологии/религии различных культур; взаимоотношение человека, архитектуры и ландшафта; апокрифическое краеведение; авторская рукодельная книга; рефлексотерапия; иностранные языки; художественная фотография (фото-живопись) и сотография; лингводизайн одежды, интерьеров и ювелирных изделий; поэзия… а также всё, что рождается на пересечении наук и искусств – «Симбиоз Контрастов».
Создатель ряда арт-поэзо-жанров: лингвогобелен; люменоскрипт (фотостихоглиф); драконография, а также поэтических стилей – муфтолингва и интра-ксено-лингва. Ввёл в арт-аналитику понятие «Метахимийя» (2009). Разработчик авторской методики лечения языками – лингвотерапии. Пишет стихи на 104 (на начало 2016 г.) современных и древних языках. Автор шести поэтических сборников, ряда эссе и книги-манифеста «Введение в лингводайвинг» (о тайнах полиглоссии). Проводит психотренинги-лингвосенситивы, основанные на личных находках в практической психолингвистике (и её синтезе с другими областями знаний) и способствующие развитию навыков лавинообразного освоения языков (полиглоссии).
Участник более 300 международных мэйл-арт-проектов. Номинант Российской книги рекордов «Диво» (2001); книги «Россия: рекорды и достижения» (2011); антологии «Кто есть кто. Всемирное издание» (2014). О его жизни и творчестве снято семь документальных фильмов (первый из них — «Откровение от Вилли», реж.Е. П. Смелая, Москва, 1993). Участвует в выставках и арт-событиях в России и других странах с 1991 г. В 1991-94 гг. — сотрудник газеты «Гуманитарный Фонд». Автор кавер-дизайна ряда пластинок джаз- и рок-музыки. Постоянный (с 1994 г.) участник программ на различных радио-, ТВ- и Интернет-каналах России и других стран. Как актёр снялся в художественных кинолентах: «Доктор Живаго» (реж. А. Прошкин, «Мосфильм», 2004); «Мир меня не поймал» (реж. Ю. Зморович, к/ст. им. А. Довженко, Киев, Украина, 2004); «Амбиент» (реж. И. Юсупова, к/ст. «Музей Анны Термен», Москва, 2008); «Мечта олигарха» (реж. О. Хайбуллин, Москва, 2010); «Птицы» (реж. И. Юсупова, к/ст. «Музей Анны Термен», Москва, 2010), а также в видео-арт-постановках ряда отечественных и зарубежных авторов (с 1995 г.). Один из основателей рок-информ-содружества «НОРИС» (Москва, 1989), культурологического семинара «Академия хиппи» (Булгаковский Дом, Москва, 1996) и арт-поэзо-клуба «Подвал №1» (Москва, 1997). Участник создания первого в Москве художественного граффити (в составе арт-группы «К стенке!»; пер. Обуха, 30 мая 1992 г.). Организатор и участник арт-событий в «Вольном Поселении Художников в “Крапиве”» (Москва, 1993—1996) и арт-поэзо-салона «Дом Аронзона» (Санкт-Петербург, 1996—2002). С 2001 г. входит в поэтический Орден ДООС (в титуле «лингвозавра»). Со-режиссёр/участник перформ-арт-выставок «На руинах старой Сретенки» (двор-мастерская Т.Спасоломской, Москва, 1995—2002). Участник акций-выставок «Гейзеры Подсознания» (арт-центр А.Некрасова, с 2009 г.). Участник мультимедийной мистерии Германа Виноградова «БИКАПОния Небесного Леса» (Москва, 1998— 2010 гг.). Участник музыкальных перформ-трио «Квакуум» (совм. с Г.Виноградовым и А.Кравченко, 1994—1996), «Тэнгу» (совм. с В.Сажиной и R. Amacker, 2000—2004) и «Channeling» (совм. с А. Дж. Грамши и Тэн Сен Хо, 2006—2007), а также арт-поэзо-трио «43-й км» (совм. с Д.Е. Авалиани и В. ”Эврикой! Джангллом” Толстовым, 2002—2003). Участник проекта межзвёздного радиопослания «Золотые крылья лемнискаты» (Москва, 2004 г.). Визуальные композиции, тексты и/или интервью опубликованы в каталогах, альманахах и периодике/находятся в собраниях арт-галерей в России и в странах Европы, обеих Америк, в Исландии, в Австралии, в Японии, а также в Интернете.
Жизненные кредо: «Ты лучше голодай, чем что попало есть, и лучше будь один, чем вместе — с кем попало!» (Омар Хайям);
Не желай другим того, чего не пожелал бы себе».
Живёт в Москве.

Сообщество в FB, посвященное помощи Вилли Мельникову — https://www.facebook.com/groups/1040435539406858/
По материалам messie_anatol (LiveJournal)

Страдание святого мученика АНДРЕЯ СТРАТИЛАТА 19 августа по ст.ст. / 1 сентября по н.ст. В изложении святителя ДИМИТРИЯ РОСТОВСКОГО

Андрей Стратилат Таврийский  Фреска Троицкого Собора  Ипатьевского монастыря  17 век

Андрей Стратилат Таврийский
Фреска Троицкого Собора
Ипатьевского монастыря
17 век

Андрей Стратилат Таврийский — христианский святой, воин-мученик. Память 1 сентября (19 августа по старому стилю).


Нечестивый Максимиан, управляя восточною частью римской империи, воздвиг повсеместное гонение на христиан. В это время в Сирии находился один военачальник, по имени Антиох, человек жестокого характера и ревностнейший служитель идолов, дышавший угрозами и казнями на верующих во Христа. Ему поручена была императором власть над всею Сириею и дано было повеление подвергать пытками и казни христиан, для чего предоставлено было в его распоряжение значительное число тысяченачальников с подчиненными им римскими войсками. В числе других тысяченачальников, как благоухающий цветок лилии среди терновника, под властью Антиоха был последователь Христа Андрей, который содержал первоначально святую веру во Христа втайне, а потом, когда наступило время, явил и ее всему миру, открыто пред всеми исповедав имя Христово. Хотя он и не был еще крещен, но с твердою верою питал в сердце своем и горячую любовь ко Христу, уклоняясь от всякого дела, неугодного Богу, и ревностно совершая дела, согласные с волею Божиею. За такое благочестие Бог даровал ему необыкновенное мужество и храбрость в битвах, так что по храбрости и мужеству не было равного ему во всем римском войске. Не раз он одерживал блестящие победы над врагами и пользовался среди воинов большею славою и почетом, чем прочие полководцы.
Однажды значительные силы персидского войска, возбуждая против Антиоха войну, сделали внезапное нападение на Сирию. Вследствие неожиданности нападения персов Антиох был в большой тревоге. Но вспомнив о доблестном тысяченачальнике Андрее, он поспешно призвал его к себе, поручил ему вместо себя главное начальство над войском и, наименовав его Стратилатом, то есть старшим начальником над военачальниками, повелел выступить с войсками против напавших на страну врагов и остановить их движение, причем сказал ему:
– Твое мужество и храбрость твоя на войне известны не только мне, но о них хорошо знает и сам император; вот почему я и почтил тебя таким высоким званием. Итак, я поручаю тебе эту неожиданно возникшую войну. Возьми войско, начальствуй над ним вместо меня и постарайся еще больше увеличить ту славу, которую имеешь.
Приняв такое поручение, воин Христов святой Андрей не ради своей личной славы, но ради славы имени Иисуса Христа желал выступить против врагов с подобающею доблестью, но, уподобляясь древнему Гедеону (Суд.7:1) из многочисленного римского войска он выбрал себе для войны только небольшое число воинов, хорошо зная изречение святого царя Давида, что Господь «не на силу коня смотрит Он, не к быстроте ног человеческих благоволит, – благоволит Господь к боящимся Его, к уповающим на милость Его» (Пс.146:10-11). Выбор святого Андрея пал на тех, коих указала ему благодать Божия таинственным действием вдохновения на сердце его, и выступил с ними против врагов. Увидев весьма значительные силы противников, которые, как саранча, напали на сирийскую область, святой Андрей стал укреплять своих воинов для мужественной борьбы, чтобы они при малочисленности своей не устрашились многочисленного персидского войска, и так как все воины его поклонялись идолам и ни один из них не был еще христианином, то он предложил им познать единого, всемогущего и в войнах страшного Бога, оказывающего всесильную помощь верующим в Него. Он сказал им:
– Братья и друзья мои! теперь вы на деле можете убедиться, что языческие боги – бесы. Будучи сами бессильными, они никому и помочь не в состоянии, но есть единый истинный Бог, Которому я служу, Который сотворил небо и землю. Он – всемогущ, и всем, кто призывает Его, Он посылает скорую помощь: делает таких сильными на войне и врагов обращает пред ними в бегство. Вот, как вы и видите, против нас идут многочисленные полки врагов, которые по своей многочисленности гораздо сильнее нас, но если вы отвергнете ваших суетных богов и вместе со мною призовете единого истинного Бога, то вы тотчас же увидите, что враги исчезнут пред вами подобно тому, как исчезает какой-нибудь дым или пыль.
Когда святой сказал это, все бывшие с ним воины поверили словам его и, призвав на помощь Христа Бога, смело бросились на врагов. Произошла жаркая битва, и воины святого Андрея одержали блестящую победу, так как по вере и молитвам святого в помощь им явилась свыше невидимая сила, которая навела страх на войска персов и привела их в расстройство, и они, отступив, обратились в бегство, а войско римское, предводительствуемое святым Андреем, преследуя их, мечами своими посекало головы персов, как посекают серпом колосья. Таким образом, и произошла при помощи силы Христовой славная победа римлян над персами. Когда враги были прогнаны, то все воины, бывшие с святым Андреем, при виде такой неожиданной победы, одержанной при помощи Христа, уверовали в Него, а святой Андрей стал, насколько мог, утверждать их в вере, разъясняя им правые пути, приводящие ко спасению. Торжественно возвратясь с войны, святой Андрей и его воины, увенчанные славою, вступили в город Антиохию.
Между тем некоторые из завистливых военачальников, завидуя доблести и славе святого Андрея, донесли на него Антиоху, сообщив ему, что стратилат Андрей чтит распятого Бога. Услышав это, Антиох пришел в сильный гнев и послал к нему некоторых начальствующих мужей из военного звания узнать от него, справедливо ли то, что о нем говорят. Узнавши, что всё это действительно справедливо, Антиох отправил снова послов к Андрею отчасти с увещаниями, а отчасти с угрозами и напоминанием ему о своей нетерпимости к христианам и, наконец, велел посланным сказать ему:
– Ты хорошо знаешь, какой мучительной казни я предал сына Полиевктова, Евфимия, и вместе с ним многих других последователей христианской веры. Никого из них я не пощадил. На что же после этого рассчитываешь ты и на что надеешься, воздавая божеское почитание Человеку, Который был распят на кресте?
Когда посланные от Антиоха пришли с таким поручением к святому и передали ему эти слова, то он сказал им в ответ:
– Слова Антиоха более ободряют меня нежели устрашают: ибо если те, о которых он напоминает мне, будучи преданы жестоким мучениям, стали его победителями и в венцах мучеников предстали Христу Богу, то почему же и мне не быть верным рабом моего Иисуса Христа, чтобы вместе с ними, пострадавшими за Него прежде меня, удостоиться наследия в царстве Его?
После того как посланные сообщили Антиоху этот ответ святого Андрея он исполнился ярости и послал к святому воинов с приказанием связать и привести его к себе. Севши на судейское место, он велел святому Андрею открыто пред всеми объявить, желает ли он подчиниться царскому повелению или намерен служить своему Богу. Тогда святой, стоя на этом нечестивом судилище, пред лицом ангелов и людей громким голосом смело исповедал Христа истинным Богом, а себя рабом Его. После этого мучитель немедленно приказал принести медное ложе и сильно раскалить его, дабы жечь на нем Христова воина. Когда ложе было раскалено до того, что от него отскакивали искры, то Антиох сказал мученику:
– Андрей, ты много потрудился на воинской службе, посему следует тебе после стольких трудов отдохнуть на этом ложе.
Святой мученик, не ожидая пока палачи возьмут его, немедленно же сам снял с себя одежды, поспешно взошел на ложе и, легши протянулся на нем, как бы на мягкой постели, мужественно перенося жжение своего тела. Ощущая сначала боль, он стал молиться Христу Богу, чтобы Он ниспослал ему скорую помощь, и действительно огонь, по повелению Божию, немедленно потерял свою силу и не мог вредить телу мученика. В то же время Антиох повелел схватить и некоторых других мужей из числа воинов Андрея и, приказав прибить гвоздями руки их крестообразно к деревам, состоящим из четырех частей, с насмешкой спрашивал их, приятно ли им это? Считая такое страдание за Христа весьма приятным для себя, они сказали:
– О если бы мы удостоились быть подражателями Христа, нашего Господа, распятого на древе крестном!
После этого мучитель снова обратился к святому Андрею и спросил его, достаточно ли он наказан огненным жжением и не желает ли отречься от Христа и обратиться к почитанию богов. На это мученик ответил, что желает терпеть до конца, потому что конец венчает всякое начатое дело; ибо от Христа Бога получает награду не тот, кто хорошо начал свой подвиг, но тот, кто хорошо окончил его. Посему мучитель Антиох повелел снять святого Андрея с медного ложа, а его товарищей освободить от дерев и бросить в темницу, как бы для того, чтобы дать им время на размышление, пока не согласятся обратиться к богам, а на самом деле для того, чтобы сообщить о них императору, так как он не решался без ведома и согласия последнего предать казни такого доблестного и сановного мужа, как Андрей, и его товарищей. Император Максимиан, получив и прочитав донесение Антиоха, нашел небезопасным открыто казнить смертью такого знаменитого воина и вместе с ним других воинов, оказавших такое необыкновенное мужество: не произошло бы от этого волнения и мятежа в войске и не возникла бы из-за них новая война. В ответ он написал Антиоху письмо, в котором повелел отпустить Андрея и его дружину, освободив их от заключения и казни, но в то же время дал Антиоху тайное повеление, чтобы он после освобождения Андрея и его товарищей, подождав немного времени, искусно нашел за ними какое-нибудь другое преступление и казнил их смертью, если они упорно останутся христианами, как бы не за веру, и притом, чтобы брал их для казни по одному. Получив от императора такое повеление, Антиох немедленно же освободил святого Андрея и его товарищей от оков и темниц и отпустил их на свободу, причем повелел им оставаться в том же звании, в каком они были и прежде.
Между тем воин Христов, святой Андрей, узнав по откровению Божию о таком коварном замысле нечестивцев, тайно от Антиоха вместе со всеми воинами, уверовавшими во Христа (а их было 2593 человека) ушел в киликийский город Тарс к епископу этого города Петру для принятия от него святого крещения, так как никто из воинов его и сам он не был еще крещен. Спустя несколько времени Антиох узнав об уходе святого Андрея и его дружины в киликийскую область, исполнился страшной ярости и гнева и, посоветовавшись с близкими к себе лицами, послал правителю Киликии Селевку письмо, в котором писал:
– Я знаю, что ты слышал об Андрее, который был тысяченачальником в императорских войсках. Ныне он не только сам впал в безумие, не повинуясь повелениям императора, но и многих из воинов обратил к тому же безумию и, как мы слышали, бежал с своими единомышленниками в киликийскую область. Почему, во исполнение повеления императора, прикажи схватить Андрея и всех, кто находится с ним, и, связав, пришли их к нам. Если же они вздумают оказать сопротивление или бежать, то прикажи вооруженным воинам избить их.
Селевк, получив от Антиоха такое письмо, немедленно разослал во все местности Киликии послов разведать об Андрее и находящихся с ним воинах и, узнав, что он находится в Тарсе, сам с войском отправился туда. В это время святой Андрей, провидя духом, что волки идут уже на стадо Христово, просил тарсийского епископа, блаженного Петра и другого епископа из города Вереи, по имени Нона, случайно находившегося тогда в Тарсе, немедленно же совершить над ним и его воинами святое крещение, и епископы тотчас же крестили святого Андрея и всю дружину его.
Приняв святое крещение, святой Андрей с своими сподвижниками ушел из Тарса в местность, называемую Таксаниты не потому, что боялся смерти, которой, напротив, очень желал ради Христа, но исполняя повеление Господа своего, выраженное в словах: «когда же будут гнать вас в одном городе, бегите в другой» (Мф.10:23). Вскоре после этого Селевк с вооруженными как на войну воинами прибыл в Тарс. Не найдя там Андрея с его дружиною, он встревожился и даже изменился от гнева в лице, а потом, исполнившись страшной ярости, отправился в погоню за стадом Христовым. Между тем святые из вышесказанного места пошли в пределы Армении в горы, называемые Таврос, а Селевк повсюду гнался за ними вслед, стараясь настигнуть их, чтобы предать избиению. Проходя на этих горах различные местности, святые пришли в одно тесное место, со всех сторон окруженное отвесными подобно стенам скалами, на которое можно было войти чрез единственный проход, как чрез ворота в город. Здесь святой Андрей остановился с своею дружиною и стал ожидать своих убийц, так как это именно место было предуказано ему Богом для мученической кончины его и его сподвижников. Святой Андрей обратился тут к своей дружине с такими словами:
Друзья, братья и дети мои, «ныне время благоприятное, ныне день спасения» (2Кор.6:2; Ис.49:8); будем же единодушно и твердо стоять в любви Божией, как повелел наш Господь, и не станем поднимать рук наших на преследующих нас, но поднимем их к Богу с молитвою благодарения за то, что Он дал нам дожить до сего времени, когда мы получим наследие со всеми святыми, пострадавшими за Него. Итак будем молиться Ему, как молился святой первомученик Стефан, когда иудеи побивали его камнями, говоря:
- «Господи Иисусе Христе, приими (Деян.7:59) души рабов Твоих, которые мы предаем в руки Твои».
Сказав такие слова дружине своей, святой Андрей, став посреди нее и, подняв руки и обратив взор свой к небу, начал молиться, говоря:
– Господи, Господи, великий и всесильный! услышь молитву грешного и недостойного раба Твоего и всех, находящихся со мною, непорочно сохранивших святую веру в Тебя, приими с миром наши души, покрой их Твоим милосердием и удостой райских обителей. Владыко! молимся Тебе еще и о тех, которые будут почитать нашу память. Исполняй все приводящие ко спасению прошения их и ради молитвы нашей будь им помощником во всех их нуждах. А на месте сем, где будет пролита за Тебя наша смиренная кровь, пусть будут источник, подающий исцеления и прогоняющий нечистых духов. Всех же тех, кто будет приходить сюда, сохраняй от всяких бедствий и подавай им душевное и телесное здравие, чтобы на месте сем прославлялось пресвятое Твое имя, Отца и Сына и Святого Духа.
В то время как святой Андрей и бывшие с ним молились так Богу, их настиг Селевк со своими воинами. Обнажив мечи и заскрежетав зубами, они как звери бросились на стадо Христово. Святые же воины Христовы, хотя как храбрые и опытные в бою и могли бы защитить себя, в этом тесном месте с одним только проходом, от рук убийц, но, подражая Господу своему, как незлобивые агнцы отдались убийцам своим на заклание. Преклонив колена, они протянули выи свои под мечи, и воины Селевка, без милосердия посекая их, в короткое время всех перебили. И пролилась кровь святых, как вода, ручьем текущая из этого места, души же их с торжеством вошли в радость Господа своего.
Святые пострадали в 19 день месяца августа, в воскресный день во втором часу дня и на том месте, где пролилась их мученическая кровь, немедленно вытек источник ключевой и целебной воды.
Избиение святых видели скрывавшиеся на одной скале вышеупомянутые епископы, Петр из Тарса киликийского и Нон из города Вереи, ибо они со своими клириками издали следовали за ними, желая видеть их кончину. Когда Селевк после избиения святых мучеников пошел со своими воинами обратно домой, эти епископы с клириками своими подошли к телам мучеников и плакали над ними, а потом, приготовив их к погребению, с честью похоронили на том же месте. Видели они и источник, вытекший по молитве святых мучеников и, попивши из него воды, узнали о целебности ее, ибо один из клириков, бывший с епископами, долгое время страдал от нечистого духа, но когда напился из этого источника, то нечистый дух немедленно оставил его. После погребения святых епископ Петр не возвратился в Тарс, так как Селевк стал искать его, чтобы предать смерти, но со всеми бывшими с ним пошел в Исаврию.
Между тем окрестные жители, узнав о целебном источнике, стали приходить к нему и приносили своих больных. Они пили воду, мылись ею и получали исцеление от всяких болезней по молитвам святого страстотерпца Андрея и пострадавших с ним святых мучеников и по благодати Господа нашего Иисуса Христа, Которому со Отцом и Святым Духом да будет честь и слава ныне, всегда и во веки веков. Аминь.
Тропарь, глас 5:
Земнаго сана славу оставив, и небесное царство наследовал еси, кровными каплями, яко пречудным камением нетленныя венцы украсил еси, и ко Христу привел еси собор страстотерпец, с лики ангельскими в невечернем свете назаходимаго солнца Христа обрел еси, святе Андрее Стратилате: Егоже моли с пострадавшими с тобою присно, да спасет душы наша.
Кондак, глас 2:
В молитвах Господеви предстоя, якоже звезда солнцу предтекий, и желаемое сокровище Царствия узрел еси, радости неизреченныя исполняяся, безсмертному Царю в безконечныя веки, от ангел безпрестани хвалимому поеши, Андрее Стратилате: с нимиже молися непрестанно о всех нас.

МУЗЕЙ КАЛЛИГРАФИИ в Парке СОКОЛЬНИКИ. Курсы «красивого письма» и «остроконечного пера» для детей и взрослых. 3 сентября 2016 года ДЕНЬ ОТКРЫТЫХ ДВЕРЕЙ. Контакты: +7 (926) 000-34-23

Музей Каллиграфии Арт-Релиз.РФ

3 сентября 2016 г. в Современном музее каллиграфии в парке «Сокольники» состоится День открытых дверей, приуроченный к открытию новой экспозиции. Программа также включит презентацию курсов каллиграфии.

Современный музей каллиграфии открывается после летних каникул с новой экспозицией. В честь этого события всех желающих приглашают бесплатно посетить Музей и познакомиться с новой постоянной экспозицией, а также узнать о курсах каллиграфии для детей и взрослых: при Музее работает Национальная школа искусства красивого письма.

В 13:00 состоится презентация детского курса, в 15:00 — презентация взрослых курсов. В ходе выступления преподаватель Школы Артём Лебедев подробно расскажет о программе обучения и ответит на вопросы слушателей.

Современный музей каллиграфии, открывшийся в парке «Сокольники» в августе 2008 года, — уникальное место, где представлены образцы древнейшего искусства красивого письма самых разных направлений. Западная и восточная, сакральная и светская, декоративная и прикладная каллиграфия в исполнении выдающихся мастеров современности со всего мира составляет уникальную коллекцию музея. Посещение музея дает возможность прикоснуться к истории развития письменности и познакомиться с современной культурой красивого письма.

В программе Национальной школы красивого письма можно найти пять взрослых курсов и детский курс остроконечного пера. Занятия проходят прямо в музее.

Режим работы Современного музея каллиграфии 3 сентября: 10:00 — 19:00.

Дополнительная информация и аккредитация в пресс-службе ПКиО «Сокольники»:

pr@parksokolniki.info;

+7 (926) 000-34-23

www.park.sokolniki.com / vk.com/sokolpark / facebook.com/parksokolniki

Галерея ТНК Арт. «СЕЗОН РУССКОЙ КЛАССИКИ». Выставка живописи и графики до 8 октября 2016 года. Адрес: ул. ДОЛГОРУКОВСКАЯ, дом 6

Леонид Малафеевский  "Натюрморт"

Леонид Малафеевский
«Натюрморт»

29 августа Галерея ТНК Арт открывает «Сезон русской классики» — первую экспозицию нового выставочного года 2016-2017.

Выставочный проект «Сезон русской классики» знакомит зрителей с творчеством ведущих мастеров Ярославской школы – Заслуженных художников России Леонида Малафеевского и Андрея Жевакина. В их работах гармонично сплетаются традиции реалистической живописи и абстракции, импрессионистические приёмы и мотивы русского и европейского символизма и авангарда, ставшего современной классикой.

Здесь и масштаб, и «русский размах», и национальный характер – все то, что давно, казалось бы, ушло из современного искусства.

Выставка продлится до 8 октября 2016 года.

Андрей Жевакин  "Сентябрь на Шохонке"

Андрей Жевакин
«Сентябрь на Шохонке»

ПРЕСС-РЕЛИЗ
В экспозиции представлены пейзажи, натюрморты, полотна с включением обнажённой натуры, элементов интерьера, архитектурной городской среды. Художники концентрируют своё внимание на характере взаимоотношения формы и цвета, пластического и фактурного языка. Фрагментарность композиций обостряется резкими перепадами первого и дальних планов. Эмоциональность переживания окружающего мира усиливается разнообразием фактур и обобщённой манерой письма.

Живопись как язык, как философское размышление, наполненное множеством ассоциативных сравнений и аллюзий, — таково творчество Андрея Жевакина. Динамикой цветового пятна, ритмическими акцентами тонких извилистых линий художник воссоздает на холсте новый пространственно-временной континуум – мир утраченной гармонии и грез.

Иначе звучит живопись Леонида Малафеевского. Тонкий колорист, мастер полутонов и нюансов художник чрезвычайно изобретателен в поисках выразительной фактуры. Едва уловимое движение кисти, придающие эффект мерцания живописной поверхности, скользящая линия контура и бегло положенный мазок определяют уникальную манеру художника. Лиризм, легкость и, одновременно, монументальность произведений делают неповторимым эмоциональное восприятие, кажется, движущейся материи, добавляя в него не только элемент созерцания, но и чувство вовлеченности в саму атмосферу, в само драматическое пространство, наполненное энергией откровения и внутреннего диалога.

«Сезон русской классики» — это погружение в мир искусства, непрерывный диалог с историей и культурой, традицией и наследием, причастным к которому оказывается и зритель. . И если и можно в наше постнеклассическое, постисторическое время, эпоху «пост -» говорить о ком-то и чем-то в категориях метафизики, классики, традиции и т.д., то одним из таких явлений будет творчество ярославский художников – «классиков современности».

В экспозиции представлено более 50 живописных и графических произведений.

Заслуженный художник России Леонид Малафеевский (род. 1954 г.) окончил Московское высшее художественно-промышленное училище (бывш. Строгановское, 1980 г.). Является лауреатом многочисленных премий в области культуры и искусства, среди которых премии им. А. М. Опекушиа, АПА-Феррарио-пастель, Российского Фонда культуры, мэра г. Ярославля. Дипломант Российской Академии художеств и Союза художников России. Награждён Золотой медалью Союза художников России, Серебряной медалью Российской Академии художеств, Почётным знаком г. Ярославля.

Заслуженный художник России Андрей Жевакин (род. 1958 г.) окончил Ивановское художественное училище (1977 г.) и Московское высшее художественно-промышленное училище (бывш. Строгановское, 1986 г.). Награждён дипломами Союза художников России, почётными грамотами мэра города Ярославля, губернатора Ярославской области, Управления культуры мэрии г. Ярославля.

Произведения художников находятся в частных и музейных собраниях в России и за рубежом: Англии, Бельгии, Великобритании, Германии, Италии, Китае, США, Финляндии, Франции Швеция и др. странах мира.

Адрес галереи: ул. Долгоруковская, д.6

Телефон: (499) 9781863, (985) 9980658

e-mail: gallery.tnkart@yandex.ru www.tnkart.ru

Леонид Малафеевский  "Цветок на круглом столе"

Леонид Малафеевский
«Цветок на круглом столе»

Андрей Жевакин  "Вечернее окно"

Андрей Жевакин
«Вечернее окно»

Культурный Центр имени ДЖАВАХАРЛАЛА НЕРУ, ПОСОЛЬСТВО РЕСПУБЛИКИ ИНДИЯ в МОСКВЕ представляет выставку «НИЦИОНАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА В ГОСТЯХ У РОССИЙСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ БИБЛИОТЕКИ: РЕДКИЕ ИНДИЙСКИЕ КНИГИ XVIII-XIX вв.. ИЗ ФОНДОВ ДВУХ БИБЛИОТЕК»

Центр восточной литературы Российской государственной библиотеки и Культурный центр им. Джавахарлала Неру при Посольстве Индии в Москве представляют выставку «Национальная библиотека Индии в гостях у Российской государственной библиотеки: Редкие индийские книги XVIII-XIX вв.. из фондов двух библиотек».
Открытие выставки состоится 2 сентября 2016 г. в 16.30 в конференц-зале Центра восточной литературы РГБ по адресу: ул. Моховая, д. 6.

Аккредитация обязательна по электронной почте: jnccwing@indianembassy.ru

Выставка Национальная Библиотека Индии АФИША

Благотворительный вечер в ПОМОЩЬ ВИЛЛИ МЕЛЬНИКОВУ. Известному поэту, полиглоту, художнику, добрейшему человеку ВИЛЛИ МЕЛЬНИКОВУ необходима срочная помощь!

ВИТАЛИЙ РОБЕРТОВИЧ МЕЛЬНИКОВ, ИЗВЕСТЕН КАК ВИЛЛИ МЕЛЬНИКОВ — РОССИЙСКИЙ ПОЭТ-ЭКСПЕРИМЕНТАТОР, ФОТОХУДОЖНИК.
19 АВГУСТА У ВИЛЛИ МЕЛЬНИКОВА СЛУЧИЛСЯ ВНЕЗАПНЫЙ ГЕММОРАГИЧЕСКИЙ ИНСУЛЬТ.

СЕЙЧАС ВИЛЛИ НАХОДИТСЯ В КРАЙНЕ ТЯЖЕЛОМ СОСТОЯНИИ В РЕАНИМАЦИИ 68-й МОСКОВСКОЙ БОЛЬНИЦЫ.

Вилли Мельников Выставка-аукцион Арт-Релиз.РФ

ВИЛЛИ МЕЛЬНИКОВ ХОРОШО ИЗВЕСТЕН В НАУЧНЫХ И ХУДОЖЕСТВЕННЫХ КРУГАХ, СРЕДИ ШИРОКОЙ ПУБЛИКИ. ЕГО ФЕНОМЕН ЗАКЛЮЧАЕТСЯ НЕ ТОЛЬКО ВО МНОГИХ ТАЛАНТАХ К ЯЗЫКАМ, ПОЭЗИИ, ЖИВОПИСИ, НО И В УНИКАЛЬНОМ ДАРЕ БЫТЬ ОСОБЕННЫМ ЧЕЛОВЕКОМ ДЛЯ ОЧЕНЬ МНОГИХ ЛЮДЕЙ — ДОБРЫМ, ОТЗЫВЧИВЫМ, ВНИМАТЕЛЬНЫМ, ИЗЛУЧАЮЩИМ ДОБРОСЕРДЕЧИЕ И ИСКРЕННОСТЬ. ДРУЗЬЯ ХУДОЖНИКИ ПРЕДОСТАВЯТ НА ВЫСТАВКУ, КОТОРАЯ СОСТОИТСЯ 2 СЕНТЯБРЯ 2016 ГОДА, СВОИ КАРТИНЫ ДЛЯ ПОМОЩИ ВИЛЛИ МЕЛЬНИКОВУ.

ВЫСТАВКА-ПРОДАЖА СОСТОИТСЯ В 18 ЧАСОВ ПО АДРЕСУ: УЛИЦА МИНСКАЯ, ДОМ 11. КАФЕ «БЕГОНИЯ», МЕТРО «ФИЛЕВСКИЙ ПАРК».
В 20 ЧАСОВ в РАМКАХ БЛАГОТВОРИТЕЛЬНОГО ВЕЧЕРА ПРОЙДЕТ МОНОСПЕКТАКЛЬ-ДЖАЗ «ЖИЗНЬ ЕСТЬ ТОВАР НА ВЫНОС» (ПОЭЗИЯ ИОСИФА БРОДСКОГО)
А ЗАТЕМ ПРОДОЛЖИТСЯ ВЫСТАВКА-ПРОДАЖА ХУДОЖЕСТВЕННЫХ РАБОТ (ЖИВОПИСЬ, ГРАФИКА, ФОТОГРАФИЯ) ИЗВЕСТНЫХ ХУДОЖНИКОВ.

СОБРАННЫЕ СРЕДСТВА ПОМОГУТ ПРЕКРАСНОМУ ЧЕЛОВЕКУ БЫСТРЕЕ ВЕРНУТЬСЯ К ЖИЗНИ И К БЛИЗКИМ.

РЕКВИЗИТЫ

Средства на лечение Вилли Мельникова просьба направлять на СБЕРЕГАТЕЛЬНЫЙ СЧЕТ. Для переводов из Москвы: 40817810438250934176.

Собранные средства будут использованы на поддержание организма при нахождении в реанимации, постреанимационное лечение и в реабилитационный период. Спасибо всем, кто откликнулся.

Яндекс кошелек: 410014255702988

На телефон: 8(968)586-2794

Телефоны для связи:

8(968)586-2794 Ольга Пуреховская (супруга Вилли Мельникова) m13assolga@gmail.com
8(916)385-4061 Любовь Кузнецова

Вилли Мельников

О ВЫСТАВКЕ «КИТАЙСКАЯ НАРОДНАЯ КАРТИНА И ИГРУШКА». Из коллекции АКАДЕМИИ НАРОДНОГО ИСКУССТВА. Куратор СОФИЯ ЗАГРЯЖСКАЯ. 28 января 2017 года в ТВОРЧЕСКОЙ МАСТЕРСКОЙ РЯБИЧЕВЫХ

Выставка Китайская картинка в Мастерской Рябичевых куратор София Загряжская Арт-Релиз.РФ
Китайская народная картина

Экспозиция из коллекции Академии Народного искусства насчитывает более 60 китайских народных картин из разных регионов Поднебесной, а также более 40 магических изображений различных духов, предназначенные для ритуального сожжения. Также около 15 народных глиняных игрушек и 20 пряничных форм, использующихся для изготовления «лунных пряников». Эти виды народного искусства считаются коллективным и часто авторство принадлежит сразу нескольким художникам — один рисует эскиз будущей картины, другой вырезает на деревянной доске этот рисунок, и если предполагается несколько цветов, то для каждого цвета вырезают свою форму. Затем печатник печатает, а бывают и дальнейшие стадии, например, после печати специальный мастер подправляет и подцвечивает картины от руки. Поэтому на китайских лубках ставят название печатни, а не конкретного мастера. Иногда же, если производство возглавляет какой-нибудь прославленный мастер, то он ставит на картинах печать со своим именем. В последние годы в честь самых именитых мастеров еще при их жизни даже называют целые улицы. Поскольку выставка называется «Современная китайская народная картина», то предметы, представленные на ней сделаны в наши дни. Однако сами сюжеты изображений насчитывают уже несколько тысячелетий. Многие являются точными копиями картин, 200-300 летней давности.

Китайская народная  картина

Интересно:
Китайские ученые считали эти картины грубым искусством, не достойным уважающего себя человека, и первым, кто начал серьезно изучать китайскую народную картину был русский ученый, в последствии академик, Василий Михайлович Алексеев. Алексееву было очень не просто собирать картины, поскольку продавцы стеснялись показывать свой товар иностранцу, боясь насмешек и ни за какие деньги не открывали лавку. Однако нашлось немало людей, которые все же помогали и с покупкой, и с разъяснением того, что изображено на картине.
Благодаря Алексееву в России хранится самая большая коллекция китайских лубков, около 3 тыс. листов (большая ее часть в Эрмитаже).
Несмотря на технический прогресс, картины изготавливаются таким же способом, что и несколько тысячелетий назад.
В современных картинах нашло свое отражение верование китайских крестьян в духов автомобилей, мотоциклов и другой техники, наравне с древней верой в духов деревьев, огня, воды и т.д. 5. В большинстве своем китайские народные картины представляют собой символический ребус, который даже не всякий китаец может отгадать. Эти загадки построены на синонимии, поскольку в китайском языке один и тот же слог может звучать с разным тоном и иметь разное смысловое значение. Также весма распространены картины со сценами литературных произведений.

Китайская Народная картина Академия народного искусства

Китайская народная картина (лубок)

Лубочные картины по-китайски называются няньхуа, в переводе это означает «новогодние картины», что не случайно, поскольку наибольший спрос на них приходится именно на предновогоднее и новогоднее время.
Няньхуа, – это картины, выполненные в технике гравюры на дереве. Они печатаются тушью, на тонкой китайской бумаге, а затем, как правило, расцвечиваются яркими красками. Рисунок для будущей картины изготавливают, как правило, не профессиональные художники, хотя по красоте и тонкости исполнения няньхуа порой не уступают произведениям высокого академического искусства. Существуют целые ремесленные артели по изготовлению новогодних картин, куда входят художники, резчики, печатники, расцветчики и т.д.
Время возникновения первых картин определить сложно, поскольку они, во-первых, изготавливаются из недолговечного материала – бумаги, а во-вторых, в традиции китайского народа изначально не предполагалось их длительное хранение. До нас дошли фрагменты печатной иконы VIII века нашей эры, найденной в провинции Ганьсу, что доказывает, что печатная графика существует в Китае уже очень давно, однако наиболее старые лубки, сохранившиеся до наших дней датируются более поздним периодом – XII-XIII веком. Однако на них мы находим отражение древнейших верований китайского народа, представляющих собой сложное сочетание буддизма, конфуцианства, даосизма и культов местных духов, демонов и других сверхъестественных существ.
Роли народной картины весьма разнообразны. Это, во-первых, украшающая роль. Все картины пестрят яркими красками, мастера прибегают к сложной композиции, изобилующей всевозможными деталями и предающей изображению пеструю «заполненность». Невероятно популярны в Китае картины из известнейших литературных произведений. Герои на них часто одеты в театральные костюмы (лист «Героиня литературного произведения в театральном костюме» тому пример), так как сюжеты романов были известны малограмотным людям в первую очередь благодаря театру, народным сказам и преданиям.
Во-вторых, благопожелательная роль. Поскольку картины обычно развешиваются непосредственно перед празднованием Нового года, а через год опять сменяются новыми, то они часто выполняют роль новогодней открытки, наполненной различной благопожелательной символикой. Появление необыкновенно разнообразной символики в Китае связано с обилием омонимов в китайском языке (например, слово «рыба» звучит также, как «достаток», «излишки» и поэтому символизирует богатство), а также со сходством каких-либо предметов или явлений (например, в гранате много зерен «цзы» – это пожелание иметь много сыновей, которые пишутся также – «цзы»).
Третья функция, которую выполняют няньхуа – оберегающая. В Китае издавна печатают изображения богов, оберегающих от злых духов(«Чжун Куй, защитник от злых духов», «Мэньшени – духи –хранители дверей») . Эти изображения помещают в жилых домах, хозяйственных постройках, лавках и во многих других местах. Например, парные изображения духов дверей Мэньшэней располагают на створках дверей и ворот, чтобы злые духи не могли войти внутрь жилища. Также существуют духи, защищающие от болезней, есть покровители домашнего очага, хлева, покровители определенной местности.
На выставке имеются лубки, иллюстрирующие 24 примера почтительности к старшим. Китайские лубки некоторое время назад имели и информационную функцию, так как описывали важнейшие события, происходившие в стране, но с появления СМИ эта функция была утрачена. До сих пор сохранилась агитационная функция. В XX веке эта роль имела большое значение, особенно после революции 1949 года и начала строительства социализма.
Китайская народная картина интересна еще и тем, что в отличие от русского лубка жива и по сей день. На выставке можно увидеть картины, собранные в 2000-х годах. Большинство картин выполнено по старым образцам, однако на выставке присутствуют и совершенно новые сюжеты: картины на тему олимпиады в Пекине («5 символов Олимпиады в Пекине» 2008 г.), картины с изображением различных современных предметов, картины, содержащие политические лозунги.
Чжима (лубочные иконы). Чжима – весьма распространенный в Китае особый тип народной графики, его также можно назвать «лубочной иконой». Однако по назначению чжима отличаются от, скажем, русской лубочной иконы, поскольку они изготавливаются для ритуального сожжения во время молитвы божеству, изображенному на них. Дословный перевод слова «чжима» – «Бумажный конь». Происхождение этого названия не известно, однако, оно использовалось уже в X-XII веках н.э. По одной из версий, чжима стали так называться, поскольку считалось, что божества поднимаются на небо именно на лошади.
На чжима изображаются различные буддийские, даосские божества, а также божества многочисленных местных культов, в том числе и покровители ремесел, лавок и т.д. В конце XX века появились даже чжима с изображением богов тракторов и мотоциклов. В 50-е годы XX века только в провинции Цзянсу насчитывалось более 1000 разновидностей чжима.
Чжима выполняются в технике гравюры на дереве, часто на цветной бумаге, имеют форму, приближенную к квадрату со стороной около 15 см. Печатаются черной краской по несколько изображений на одном большом листе, который затем разрезается. В отличие от лубков, изготавливающихся в Китае специальными ремесленниками и целыми ремесленными артелями, чжима часто вырезаются и печатаются самими крестьянами. Утилитарное здесь берет верх над эстетическим, поскольку эти изображения предназначены для сожжения и не имеют украшающей функции, как лубки. Это объясняет грубую форму чжима, их малые размеры и одноцветность.
В наши дни производство чжима продолжается в разных провинциях Китая, причем чжима всюду разные, и божества на них часто местные.

ГРАФИКА МЕКСИКИ. Из коллекции АКАДЕМИИ НАРОДНОГО ИСКУССТВА. 6 ноября 2016 года в ТВОРЧЕСКОЙ МАСТЕРСКОЙ РЯБИЧЕВЫХ

Академия Народного искусства, РусКультФонд, Музей Народной графики, Творческая Мастерская Рябичевых представляют выставку «Графика Мексики» и осмысление современными авторами темы Латиноамериканской культуры.
Выставка продлится с 6 по 20 ноября 2016 года в Творческой Мастерской Рябичевых.
Вернисаж 6 ноября в 18 часов.
Адрес: Светлый проезд, д. 10 а.
В остальные дни по предварительной договоренности: 8 926 524 12 47 sasha.vkt@mail.ru

В экспозиции будут представлены графика, живопись, скульптура, инсталляции. Опосредованное осмысление и конкретные сюжеты на тему латиноамериканской культуры.
Участники выставки:
Маргарита Юркова
Мухадин Кишев
Юриан Беляев
Сергей Куприянов
Константин Малютин
Александр Рябичев
Йослен Арриохас Орсини
Рауль Вирлем Чоке
Омар Годинес Лансо
Максим Киреев
Мария Туманова
Лариса Белима
Салават Вахитов
Галина Тихомирова
Роман Рахматулин
Александр Белугин
Искандер Ильязов
Нина Ковальчук
Иван Юрков
Сергей Погорелый
Евгения Кове-Петрова
Антон Кетов
Олеся Кущенко
Вадим Кадеркаев
Александра Кадеркаева
Наталья Гиндес
Анна Медалье
Александра Загряжская
Даниэла Рябичева
Центральную часть экспозиции составит графика мексиканских художников из фонда Академии Народного искусства.
Кураторы: София Загряжская, Сергей Юрков

Выставка Графика Мексики в Мастерской Рябичевых куратор София Загряжская Арт-Релиз.РФ

Графика Мексики_авторы
В XX веке одним из наиболее значительных явлений мировой культуры стало искусство Латинской Америки, прежде всего Мексики. Драматическая история этой страны и исторические события определили содержание мексиканской графики — она тесно связана с социальной и политической жизнью.

Одной из важнейших особенностей мексиканской графики XX века является связь графического искусства с монументальной, настенной живописью. Первоистоки ее видны в иллюстрировании древних индейских рукописей и в рисунках на керамике. Рисунки — с выразительными силуэтами фигур близки к стилю монументальных росписей и рельефов.

В свое время в Мексику из Европы монахами были принесены живопись и гравюра. На белых стенах мексиканских монастырей в Чолуле, Уэхоцинго, Актопане возникали необычные композиции, выполненные черными линиями. Больше всего они походили на увеличенные гравюры. Росписи изображали сцены из жизни христианских святых, в них черно-белый причудливый узор напоминал индейские росписи и рельефы. Росписи рассчитаны на индейцев, не умеющих читать и писать, они должны были заменить книгу, и эта черта сохранилась в мексиканской графике до середины XX века.

Начало мексиканской графике положено крупнейшим гравером XIX века — Хосе Гуадалупе Посадой (1851-1913). Он работал как художник в газетах в Мехико. Резал по дереву бытовые сцены, иллюстрации, карикатуры, всего им выполнено свыше 15 тысяч гравюр. На его графическом наследии учились великие мастера монументального искусства: Ривера(1886-1657), Ороско(1883-1949), Сикейрос(1896-1974). Гравюры Посады откликались на все, что происходило в стране, они печатались большими тиражами на дешевой бумаге. В гравюрах Посады все проникнуто фольклорным духом — художник любил рисовать картинки к народным песням и балладам, к басням и поучительным притчам.

Особенно характерны для него «калаверы» — разнообразные сценки со скелетами, одетыми в одежды крестьян и горожан, помещиков и торговцев. «Калавера» (в переводе с испанского языка – череп) – обычай, распространенный в Мексике, выполнять изображение черепов и скелктов в связи с Днем поминовения усопших – 2 ноября. Тема «калавер» проходит через все искусство Мексики от древней керамической и каменной скульптуры до фресок Диего Риверы. В этой игре жизни и смерти мексиканцы издавна видели воплощение собственной судьбы, выражение непреходящей традиции.

Расцвет мексиканской графики начался с создания в 1937 году Мастерской народной графики, основателем которой стал Леопольдо Мендес (1902-1962). Художник после революции, с середины 20-х годов работал как гравер. Объединившая для коллективной работы десятки художников «Мастерская народной графики» одновременно способствовала творческому росту самого Мендеса. В 1938 году он руководит созданием серии антифашистских плакатов, в 1939 году выполняет цикл документальных литографий, изображающих зверское убийство сельских учителей бандами религиозных фанатиков, в 1942 году — гравюру «Поезд обреченных для «Черной книги фашистского террора в Европе». Растет его политическое сознание и мастерство художника, он становится в ряд крупнейших графиков XX века.

Мендес продолжает традиции социально активного искусства Посады, используя характерные для мексиканской графики монументальность и символичность. Каждый лист подчинен одной ярко выраженной идее и приобретает характер монументального символа. Композиции содержат конфликт, в котором принимают участие не только люди, но и стихии — земля и небо, пространство и огонь.

Каждый сюжет — это мир в себе, целая поэма, но все вместе листы складываются в захватывающее повествование. Впечатляет композиция гравюры «Жажда», в которой выжженная земля и знойное небо обрушивают смертоносный жар на крестьянина, раскинувшего в отчаянии руки.

В 1947 г. художники «Мастерской народной графики» создают серию гравюр под названием «Образы мексиканской революции». Это самое крупное произведение объединения не только по широте темы, но и по силе духа и убежденности. На 85 листах отражены решающие этапы мексиканской революции. Здесь документирована история борьбы широких масс мексиканского народа, начиная от крестьянских бунтов и первых забастовок промышленных рабочих. Впервые серия была издана тиражом 550 экземпляров. На выставке экспонируется двадцать шесть гравюр этой серии. Среди них: «Крестьянский вождь Эмилиано Сапата» (Агирре), «Знаменитая стачка текстильщиков в Рио-Бланко», «Первые выстрелы революции», «Уэрта – символ реакции» (Пачеко), «В день столетия провозглашения Мексики», «Революция и стратеги» (Сальсе), «Народ поднимается против Уэрты» (Бельтран), «Простой народ организовал сбор средств» (Мора). Стремление к внешнему единообразию этих работ не мешает проявляться индивидуальности художественных почерков их авторов.

Созданная Мендесом «Мастерская народной графики» имела огромное значение для мексиканского, и для мирового искусства графики. В 1953 году ему присуждена Международная премия мира. Премию получила и вся «Мастерская народной графики».

«Мастерская народной графики» продолжала свою деятельность до 80-х годов ХХ века. Созданное прогрессивными художниками Мексики графическое наследие является одной из вершин мирового искусства.

Маскарадный турнир «ЖИВЫЕ ШАХМАТЫ». Парк СОКОЛЬНИКИ. 27 августа, 2016 года с 12:00

Шахматные турнир Парк Сокольники Арт-релиз.РФ

27 августа 2016 г. во второй раз состоится маскарадный турнир «Живые шахматы». В выходной день на Фонтанной площади парка под музыку духового оркестра на шахматном поле сойдутся гвардии черного и белого королей, которые разыграют настоящую партию. Руководят турниром российские гроссмейстеры, остальные роли по предварительной регистрации исполняют дети в возрасте от 5 до 12 лет.

Участником сражения может стать и ребёнок в возрасте до 12 лет, интересующийся шахматами и знакомый с этой игрой. Для регистрации на турнир необходимо отправить письмо на museum@parksokolniki.info с указанием фигуры, которой бы ребенок хотел играть. Организаторы вышлют вам ответное письмо с подтверждением регистрации.

Ведущей шахматного турнира выступит Мария Манакова, российская и сербская шахматистка, гроссмейстер и вице-чемпионка Европы в составе сборной Югославии (1999), чемпионка Европы в составе сербского клуба БАС (2002), чемпионка Москвы (2009), чемпионка Сербии (2013), а также профессиональный педагог. Начало в 12:00.