Записи с меткой ‘акварель’

СНЫ ПЕЩЕРЫ ЯНА. Художник КОНСТАНТИН ПОЛЯКОВ (KONSTANTIN GANDI) о своем пленэре в ГОКАРНУ и истории индийской достопримечательности, где по преданию родился БОГ ШИВА

Художник  Константин Поляков акварель пленэр в Гокарне 2018 год к очерку  "Сны Пещеры Яна"

Художник
Константин Поляков
акварель
пленэр в Гокарне
2018 год
к очерку
«Сны Пещеры Яна»

Сны пещеры Яна
Константин (Gandi) Поляков
Оказавшись здесь впервые поражаешься увиденным. Среди невысоких гор покрытых удивительными тропическими растениями, вдруг отрывается фантастичный вид на две скалы, такие огромные, что вековые деревья рядом со скалами выглядят кустарниками. Вокруг десятки камней меньшего размера спрятались среди леса, некоторые из них стоят у тропы, ведущей к главным скалам.
В Индуистской мифологии это место связано с событием в жизни Asura, короля демонов Bhasmasura.
Bhasmasura, по окончании суровой аскезы, получил дар от Шивы, который заключался в том, что он своей рукой мог сжечь любого превратив его в пепел. Bhasmasura якобы захотел испытать свою силу на Шиве. А Вишну, чтобы помочь Шиве, принял форму красивой девушки по имени Мохини. Заманив Bhasmasura своей красотой Мохини спровоцировала его на соревнования в танцах. Во время танцевального конкурса, Мохини провела танцевальную позу с рукой над головой. Не осознавая серьезность этого акта, Bhasmasura также положил руку себе над головой и был превращен в пепел.
Считается, что огонь во время испепеления демона был таким интенсивным, что известняковые образования у деревни Яна почернели. Две огромные скалы названы в честь этого события: высокий пик Bhairaveshwara Shikhara («холм Шивы»), и второй Мохини Shikhara («холм Мохини»). Самый большой камень Бхайравешвара считается целиком храмом.
Мне же более симпатичной кажется другая ненаучная версия, что эти скалы окаменевшие останки невероятно огромных деревьев, возможно в километр высотой. Эти огромные как целая вселенная деревья жили миллионы лет назад и видели совершенно другой мир и другую планету.
Вход внутрь скалы в пещеру проходит через древний храм расположенный у её подножия и по правилам всех индуистских храмов входить нужно без обуви. Но именно пройдя весь путь босиком можно сильнее почувствовать энергию этого места. Постепенно тебя пронизывает ощущение, что скала и пещера в ней, это живое существо оно движется, изменяется и чувствует. Структура и тепло камня как волокна древесины дарит приятное соприкосновение.
Когда остаёшься один внутри пещеры-храма, слышишь первозданную тишину, такую всеохватывающую, что даже движение воздуха воспринимается как мощное движение океанских волн, чувствуешь, как погружаешься в этот вселенский поток времени. Видишь образы, которые увидели за свою жизнь эти камни и движешься вместе с ними в открывшемся безвременном пространстве навстречу грезам пещеры Яна. Фрагменты фантастической реальности, подсмотренные в медитационных снах пещеры, не отпускают меня, и я снова и снова попытаюсь запечатлеть их в своих акварельных картинах.

Художник  Константин Поляков акварель пленэр в Гокарне 2018 год к очерку  "Сны Пещеры Яна"

Художник
Константин Поляков
акварель
пленэр в Гокарне
2018 год
к очерку
«Сны Пещеры Яна»

Пещера Яна
Фото: Константин Поляков

Сны Пещеры Яна фото 15 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Сны Пещеры Яна фото 14 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Сны Пещеры Яна фото 13 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Сны Пещеры Яна фото 10 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Сны Пещеры Яна фото 9 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Сны Пещеры Яна фото 12 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Сны Пещеры Яна фото 11 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Сны Пещеры Яна фото 8 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Константин (Gandi) Поляков Пещера Яна Пленэр в Гокарне 2018 год

Константин (Gandi) Поляков
Пещера Яна
Пленэр в Гокарне
2018 год

Сны Пещеры Яна фото 1 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Художник  Констанит Поляков акварель пленэр в Гокарне 2018 год к очерку  "Сны Пещеры Яна"

Художник
Констанит Поляков
акварель
пленэр в Гокарне
2018 год
к очерку
«Сны Пещеры Яна»

Сны Пещеры Яна фото 5 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Сны Пещеры Яна фото 4 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Сны Пещеры Яна фото 3 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Сны Пещеры Яна фото 2 Журнал ART-Reliz.RF Арт-Релиз.РФ

Константин Поляков Сны пещены Яна.jpg фото 3 Журнал ART-RTLIZ.RF АРТ-Релиз.РФ

Константин Поляков Сны пещены Яна.jpg фото 2 Журнал ART-RTLIZ.RF АРТ-Релиз.РФ

Константин Поляков Сны пещены Яна.jpg фото 7 Журнал ART-RTLIZ.RF АРТ-Релиз.РФ

Константин Поляков Сны пещены Яна.jpg фото 9 Журнал ART-RTLIZ.RF АРТ-Релиз.РФ

Константин Поляков Сны пещены Яна.jpg фото 8 Журнал ART-RTLIZ.RF АРТ-Релиз.РФ

ВАЛЕРИЙ РЯБОВОЛ. «СМУТНОЕ ВРЕМЯ». Серия акварельных произведений, посвященных истории России 17 века.

Серия акварелей Валерия Рябовола «Смутное время» описывает период истории России с 1598 по 1613 годы, ознаменованный стихийными бедствиями, польско-шведской интервенцией, тяжелейшим государственно-политическим и социально-экономическим кризисом. Эта серия работ была создана художником в начале 90-х годов прошлого века.

Валерий Рябовол "Автопортрет"

Валерий Рябовол
«Автопортрет»

Художник  Валерий Рябовол "Смутное время. На оборону монастыря" бумага, акварель 50х72 88 г.

Художник
Валерий Рябовол
«Смутное время. На оборону монастыря»
бумага, акварель
50х72

Художник  Валерий Рябовол "Сход. Смута в России. 17 в." бумага, акварель 52х72

Художник
Валерий Рябовол
«Сход. Смута в России. 17 в.»
бумага, акварель
52х72

Художник  Валерий Рябовол "Смутное время. Беженцы" бумага, акварель 50х70

Художник
Валерий Рябовол
«Смутное время. Беженцы»
бумага, акварель
50х70

Художник  Валерий Рябовол "Ополченцы. Смута в России. 17 в." бумага, акварель 50х70

Художник
Валерий Рябовол
«Ополченцы. Смута в России. 17 в.»
бумага, акварель
50х70

Художник  Валерий Рябовол "Смутное время. Ополченцы Пожарского" бумага, акварель 67х91

Художник
Валерий Рябовол
«Смутное время. Ополченцы Пожарского»
бумага, акварель
67х91

Художник  Валерий Рябовол "Смутное время. К Москве" бумага, акварель 50х70

Художник
Валерий Рябовол
«Смутное время. К Москве»
бумага, акварель
50х70

Художник  Валерий Рябовол "марина Мнишек" Этюд к картине бумага, акварель 77х59

Художник
Валерий Рябовол
«Марина Мнишек»
Этюд к картине
бумага, акварель
77х59

Художник  Валерий Рябовол "Иван Болотников" Этюд к картине бумага, акварель 77х59

Художник
Валерий Рябовол
«Иван Болотников»
Этюд к картине
бумага, акварель
77х59

Художник  Валерий Рябовол "Смутное время. Сдача польского горнизона" бумага, акварель 64х88

Художник
Валерий Рябовол
«Смутное время. Сдача польского горнизона»
бумага, акварель
64х88

Художник  Валерий Рябовол "Смутное время. Обращение Патриарха Гермогена" бумага, акварель 66х90

Художник
Валерий Рябовол
«Смутное время. Обращение Патриарха Гермогена»
бумага, акварель
66х90

Из истории: На рубеже XVI — XVII вв. страна переживала кризис,охвативший все сферы жизни — экономическую, политическу, духовную.
Это было время, когда человеческая жизнь мало ценилась. Процветали произвол и насилие, казни без суда, опала, страх. Такое положение в государстве открыло дорогу разного рода авантюристам.
Одна из заметных фигур Смутного времени — Самозванец Лжедмитрий, объявивший о своём царском происхождении.
Первоначальный и скоротечный его успех основывался на готовности высшего класса принять его, но царствование самозванца длилось недолго — с 1 июня 1605 года по 17 мая 1606 года.

А вступлению его на престол помогли тесные отношения с польским магнатом, воеводой сандомирским Ежи Мнишеком и папским нунцием Рангони. В начале 1604 года самозванец получил аудиенцию у польского короля, а 17 апреля принял католицизм. Король Сигизмунд признал права Лжедмитрия на русский трон и разрешил всем желающим помогать «царевичу». За это Лжедмитрий обещал передать Польше Смоленск и Северские земли.
За согласие воеводы Мнишека на брак его дочери с Лжедмитрием тот также обещал передать своей невесте во владение Новгород и Псков. Так, еще до своего «воцарения» самозванец начал раздаривать русские земли.
Мнишек снарядил самозванцу войско, состоящее из запорожских казаков и польских наёмников. В 1604 году войско самозванца пересекло границу России, многие города (Моравск, Чернигов, Путивль) сдались Лжедмитрию, войско московского воеводы Ф. И. Мстиславского было разбито у Новгорода-Северского. Однако другое войско, отправленное Б. Годуновым против самозванца, одержало убедительную победу в битве под Добрыничами 21 января 1605 года. Командовал московским войском знатнейший боярин — Василий Шуйский. Царь вызвал В. Шуйского, чтобы щедро наградить. Во главе армии был поставлен новый воевода — Басманов. Это была ошибка Б. Годунова, так как вскоре оказалось, что самозванец жив, а Басманов — ненадёжный слуга.

В разгар войны Борис Годунов скончался (13 апреля 1605 г.); армия Годунова практически немедленно изменила его преемнику, 16-летнему Фёдору Борисовичу, который, как только умер царь Борис, был свергнут и убит предателями вместе со своей матерью.

20 июня 1605 года под всеобщее ликование самозванец торжественно вступил в Москву. Московское боярство во главе с Богданом Бельским публично признало самозванца ЛжеДмитрия законным наследником и князем Московским. 24 июня рязанский архиепископ Игнатий, ещё в Туле подтверждавший права Дмитрия на царство, был возведён в патриархи. Законный же Патриарх Иов был смещён с патриаршей кафедры и заточён в монастырь. 18 июля в столицу была доставлена признавшая в самозванце своего сына царица Марфа, а вскоре, 30 июля, состоялось венчание Лжедмитрия I на царство.

Но не всё московское боярство признало Лжедмитрия законным правителем. Василий Шуйский встал во главе оппозиции самозванцу, и заручившись поддержкой стоявшего под Москвой новгородско-псковского отряда, который готовился к походу на Крым, Шуйский организовал переворот.

В ночь с 16 на 17 мая 1606 года боярская оппозиция, воспользовавшись озлоблением москвичей против явившихся в Москву на свадьбу Лжедмитрия польских авантюристов, подняла восстание, в ходе которого самозванец был жестоко убит. Приход к власти представителя суздальской ветви Рюриковичей боярина Василия Шуйского не принёс успокоения. На юге вспыхнуло восстание Ивана Болотникова (1606—1607), породившее начало движения «воров».

Слухи о чудесном спасении царевича Дмитрия, которые помогли вступить на престол самозванцу не утихали. И вскоре объявился новый самозванец, вошедший в историю как Лжедмитрий II или «Тушинский вор» (по названию села Тушино, где самозванец расположился лагерем, когда подступил к Москве) (1607—1610). К концу 1608 года власть Лжедмитрия II распространялась на Переяславль-Залесский, Ярославль, Владимир, Углич, Кострому, Галич, Вологду. Из крупных центров верными Москве оставались Коломна, Переяславль-Рязанский, Смоленск, Новгород, Нижний Новгород, и Казань. В результате деградации пограничной службы 100-тысячная Ногайская Орда разоряет «украины» и Северские земли в 1607—1608 гг..

В 1607 году крымские татары впервые за долгое время перешли Оку и разорили центральные русские области. Польско-литовскими войсками были разгромлены Шуя и Кинешма, взята Тверь, войска литовского гетмана Яна Сапеги осаждали Троице-Сергиев монастырь, отряды пана Лисовского захватили Суздаль. Даже города, добровольно признавшие власть Лжедмитрия II, беспощадно разграблялись отрядами интервентов. Поляки взимали налоги с земли и торговли, получали «кормления» в русских городах. Всё это вызвало к концу 1608 года широкое национально-освободительное движение. В декабре 1608 года от тушинского «вора» «отложились» Кинешма, Кострома, Галич, Тотьма, Вологда, Белоозеро, Устюжна Железнопольская, в поддержку восставших выступили Великий Устюг, Вятка, Пермь Великая. В январе 1609 года князь Михаил Скопин-Шуйский, командовавший русскими ратниками из Тихвина и онежских погостов, отразил 4-тысячный польский отряд Кернозицкого, наступавший на Новгород. В начале 1609 года ополчение города Устюжна выбило поляков и «черкасов» (запорожцев) из окрестных сёл, а в феврале отбило все атаки польской конницы и наёмной немецкой пехоты. 17 февраля русские ополченцы проиграли полякам сражение под Суздалем. В конце февраля сибирские и архангельские стрельцы воеводы Давыда Жеребцова освободили от интервентов Кострому. 3 марта ополчение северных и северо-русских городов взяло Романов, оттуда двинулось к Ярославлю и взяло его в начале апреля. Нижегородский воевода Алябьев 15 марта взял Муром, а 27 марта освободил Владимир.

В это время внутренней неустроенности, страна вынуждена отражать удары внешних врагов со всех сторон. Правительство Василия Шуйского заключает с Швецией Выборгский договор, по которому в обмен на военную помощь шведской короне передавался Корельский уезд.
К лету численность русских войск достигла 20 тысяч человек. 17 июня в тяжёлом сражении у Торжка русско-шведские силы принудили польско-литовское войско Зборовского к отступлению. 11—13 июля русско-шведские силы, под командованием Скопина-Шуйского и Делагарди, разбили поляков под Тверью. В дальнейших действиях Скопина-Шуйского шведские войска (за исключением отряда Христиера Зомме численностью в 1 тысячу человек) участия не принимали. 24 июля русские отряды переправились на правый берег Волги и вступили в Макарьевский монастырь, располагавшийся в городе Калязине. В битве под Калязином 19 августа поляки под командованием Яна Сапеги были разбиты Скопиным-Шуйским. 10 сентября русские вместе с отрядом Зомме заняли Переяславль, а 9 октября воевода Головин занял Александровскую слободу. 16 октября русский отряд прорвался в осаждённый поляками Троице-Сергиев монастырь. 28 октября Скопин-Шуйский разбил гетмана Сапегу в битве на Каринском поле под Александровской слободой.

Одновременно с этим используя русско-шведский договор, польский король Сигизмунд III объявил войну России и осадил Смоленск. Большинство тушинцев покинуло Лжедмитрия II и отправились на службу королю. В этих условиях самозванец решился на побег и бежал из Тушино в Калугу, где снова укрепился и к весне 1610 года отбил у Шуйского несколько городов.

12 января 1610 года поляки отступили от Троице-Сергиевого монастыря, а 27 февраля оставили под ударом русских войск Дмитров. 12 марта 1610 года полки Скопина-Шуйского торжественно вступили в столицу, однако 23 апреля успешный молодой полководец после недолгой болезни скончался. Большинство историков исходят из того, что он был отравлен царём Василием Шуйским и его бездарным в военном отношении братом Дмитрием Шуйским, которые завидовали огромной популярности своего дальнего родственника и боялись потерять власть в его пользу. Армию возглавил Дмитрий Шуйский.

Русская армия в это время готовилась выйти на помощь Смоленску, который с сентября 1609 года был осаждён войсками польского короля Сигизмунда III. Поляки и запорожцы овладели городами северской земли, поддерживающей Лжедмитрия II; население Стародуба и Почепа полностью погибло во время вражеского штурма; Чернигов и Новгород-Северский сдались.

4 июля 1610 года состоялась Клушинская битва, в результате которой польская армия разбила русско-шведское войско под командованием Дмитрия Шуйского и Якоба Делагарди; в ходе битвы немецкие наёмники, служившие у русских, перешли на сторону поляков. Таким образом полякам открылся путь на Москву с запада.

Узнав о клушинской катастрофе, с юга на Москву двинулись войска Лжедмитрия II, захватив по дороге Серпухов, Боровск, Пафнутьев монастырь, и устроили лагерь в подмосковном селе Коломенском.

Поражение войск Дмитрия Шуйского от поляков под Клушиным (24 июня/4 июля 1610 г.), а также повторное появление Лжедмитрия II под Москвой, окончательно подорвало шаткий авторитет «боярского царя», и в этих условиях в Москве произошёл переворот. В результате боярского заговора Василий Шуйский был смещён. К власти пришел совет из семи бояр — Семибоярщина, которые признали русским царем польского королевича Владислава.

Однако население многих городов и сел не признали царем католического королевича и присягнули Лжедмитрию II, в том числе ранее упорно боровшихся с ним: Коломна, Кашира, Суздаль, Галич и Владимир.

Реальная угроза со стороны самозванца вынудила Семибоярщину в ночь с 20—21 сентября впустить в столицу польско-литовские войска, чтобы отразить «вора». Но самозванец, предупрежденный доброжелателями, покинул Коломенский лагерь и вернулся в Калугу.

Грабежи и насилия, совершаемые польско-литовскими отрядами в русских городах, а также межрелигиозные противоречия между католицизмом и православием вызвали неприятие польского господства — на северо-западе и на востоке ряд русских городов «сели в осаду» и отказывались признавать Владислава русским царем, присягая на верность Лжедмитрию II. В сентябре 1610 года отряды самозванца освободили от польского владычества Козельск, Мещовск, Почеп и Стародуб. В начале декабря Лжедмитрий II разбил войска гетмана Сапеги. Но 11 декабря в результате ссоры самозванец был убит татарской стражей.

В стране началось национально-освободительное движение, которое способствовало образованию Первого и Второго ополчения.

Во главе первого ополчения стал рязанский дворянин Прокопий Ляпунов, к которому присоединились сторонники Лжедмитрия II: князья Дмитрий Трубецкой, Григорий Шаховской, Масальские, Черкасские и другие. Также перешла на сторону ополчения казачья вольница во главе с атаманом Иваном Заруцким.

Перед подходом 17 марта 1611 года польский гарнизон, приняв спор на рынке за начало восстания, устроил резню в Москве. В итоге только в Китай-городе погибло 7 тысяч москвичей.

24 марта 1611 года к стенам Москвы подступили основные силы 1-го Ополчения Ляпунова. В апреле-мае ополченцами был освобождён Белый город, Земляной город и часть Китай-города.

В том же году крымские татары, не встречая отпора, разоряют Рязанский край. Смоленск после долгой осады был захвачен поляками, а шведы, выйдя из роли «союзников», разоряли северные русские города и захватили Новгород. А в декабре 1611 года Псков присягнул новому самозванцу Лжедмитрию III. Нового самозванца также признали множество северо-западных городов и несколько небольших восточных.

Второе ополчение 1612 года возглавил нижегородский земский староста Кузьма Минин, который пригласил для предводительства военными операциями князя Пожарского. В февраля Второе ополчение двинулось в поход к столице.

Однако в марте подмосковный стан, оставшийся от Первого ополчения, присягнул Лжедмитрию III. Второе ополчение Минина и Пожарского не могло выступить к столице, пока там распоряжались сторонники самозванца.

В этих условиях лидеры второго ополчения сделали своей столицей Ярославль, где было создано такое же временное правительство, как у первого ополчения – «Совет всей земли». Ополчение простояло здесь четыре месяца, потому что надо было «строить» не только войско, но и «землю». Замосковные, волжские и поморские города посылали в Ярославль свои военные силы и собранную казну. Кузьма Минин заново организовал систему управления территорией, отказавшейся признать власть Лжедмитрия III. Сам самозванец недолго продержался в Пскове. Псковский «вор» обложил подконтрольную им территорию огромными налогами. Кроме того, в отличие от своих предшественников, он оказался бездарным военным руководителем и не мог даже отогнать от Пскова польских рейдеров пана Лисовского. Против Лжедмитрия III возник заговор, самозванца пленили и отправили под конвоем в Москву, где он и погиб по дороге в результате нападения польских «воров».

Около 20 (30) августа 1612 ополчение из Ярославля двинулось под Москву, в которой разразился голод. В сентябре второе ополчение нанесло поражение войскам гетмана Ходкевича, пытавшегося соединиться с польским гарнизоном, контролировавшим Московский кремль.

22 октября (1 ноября) 1612 ополчение под предводительством Кузьмы Минина и Дмитрия Пожарского штурмом взяли Китай-город; гарнизон Речи Посполитой отступил в Кремль. Князь Пожарский вступил в Китай-город с Казанскою иконой Божьей Матери. 26 октября (5 ноября) командование польского гарнизона подписало капитуляцию, выпустив тогда же из Кремля московских бояр и других знатных лиц; на следующий день гарнизон сдался.
По взятии Москвы, грамотой от 15 ноября, соправители русского государства Пожарский и Трубецкой созвали представителей от городов, по 7 человек, для выбора царя. Вопрос о выборе государя из числа иностранных правителей, таких, как польский принц Владислав и шведский Карл Филипп, был решён отрицательно; была отметена и кандидатура Ивана Дмитриевича, «воренка», малолетнего сына Лжедмитрия II и Марины Мнишек. Однако и ни один из русских кандидатов сразу не встретил единогласной поддержки. «Повесть о Земском соборе 1613 года» сообщает о восьми претендентах из числа бояр.

Сохранилось предание, что патриарх Филарет требовал ограничительных условий для нового царя и указывал на своего сына как на самого подходящего кандидата. Выбран был действительно Михаил Фёдорович.
С избранием царя кончилась смута, так как теперь была власть, которую признавали все и на которую можно было бы опереться.

25 мая 1613 года начинается восстание против шведского гарнизона в Тихвине. С успешного тихвинского восстания начинается борьба за освобождение Северо-Западной Руси и Великого Новгорода от шведов.
Война со Швецией завершилась подписанием в 1617 году Столбовского мирного договора по условиям которого Россия теряла выход к Балтийскому морю, но города Новгород, Порхов, Старая Русса, Ладога и Гдов были ей возвращены.

Смутное время было закончено с большими территориальными потерями для Руси. Смоленск был утрачен на долгие десятилетия; западная и значительная часть восточной Карелии захвачены шведами. Не смирившись с национальным и религиозным гнётом, с этих территорий ушло практически всё православное население, как русские, так и карелы. Русь потеряла выход к Финскому заливу. Шведы покинули Новгород лишь в 1617 году, в полностью разорённом городе осталось только несколько сотен жителей. Такое разорение новгородской земли повлияло на то, что шведы беспрепятственно смогли на столетие взять себе побережье Финского залива, так называемую Ингерманландию, которую смог отвоевать назад только первый император России — Пётр I, также основав на этих землях город Санкт-Петербург в 1703 году.

Художник АНТОНИНА ВОРОНОВА-СВИОНТОВСКАЯ. Выставка «ВДОХНОВЕНИЕ». Музей Н.А.ОСТРОВСКОГО «ПРЕОДОЛЕНИЕ»

ГБУК города Москвы «Государственный музей-гуманитарный центр «Преодоление» им. Н.А. Островского» представляет выставку художницы Антонины Вороновой-Свионтковской «Вдохновение».

Художник Антонина Воронова "Венеция" бумага, акварель

Художник
Антонина Воронова
«Венеция»
бумага, акварель

Антонина Воронова-Свионтковская родилась в 1954 году в Москве. В 1975 году окончила Московское художественно-промышленное училище, в 1985 — Институт живописи, скульптуры и архитектуры им И.Е. Репина в Санкт-Петербурге.
В 1982 году вступила в Московский союз художников.

Художник  Антонина Воронова

Художник
Антонина Воронова

С 1993 года — член Международного художественного фонда. Работает в технике традиционного шерстяного гобелена и акварели. С 1977 года приняла участие в сорока отечественных и зарубежных выставках, только за восемь лет (1990-1998) состоялось пять её персональных выставок, статьи о которых публиковались в журнале «Декоративное искусство», ежемесячнике «Русская коллекция» и газете «Галерея». В 1977-1997 гг. работает в Комбинате монументально-декоративного искусства МОХФ РСФСР.
Ряд произведений художницы находятся в государственных и частных коллекциях России, а также США, Японии, Израиля и ряде республик бывшей Югославии.
В произведениях А. Вороновой есть главное — творческая индивидуальность, отчетливо выраженный личный почерк и свое, особое, видение мира. Создаваемый ею мир лиричен, непритязателен и повышенно эмоционален. Он привлекает острым ощущением красоты природы и внутренней гармонией. Произведения художницы камерные, но вместе с тем немного отстраненные, театрализованные, лишенные бытовизма: всё изображенное как бы существует вне времени, но ритмическая насыщенность придает им убедительность, наделяет жизненной энергией, словно бы превращает каждый конкретный образ в часть широкого, безначального и бесконечного мира. Акварели Вороновой необычны. Пишет она всегда по сырому в технике A LA Prime, не делая предварительного рисунка карандашом, зачастую не смешивая отдельные краски: кладет их большими широкими мазками.
В её произведениях нет намеков, зашифрованности, подтекстов — они ясны и цельны, закончены и чисты. Антонина Воронова не замахивается на большие темы, её не привлекают социальные сюжеты. Все, что она изображает, — казалось бы, только близкое и родное: она сама и её супруг преображаются на гобелене в Адама и Еву, а любимое Подмосковье — в цветущий город её мечты. Произведения Антонины Вороновой отличаются смелым декоративным решением, общей гармоничностью композиционного и колористического строя. Им свойственна также некоторая упрощенность формы, оттенок примитивизма, характерные для наивного искусства. Они оставляют общее впечатление искренности и доброты и вызывают чувство встречи с праздником, с солнечным утром раннего лета.
“Я люблю яркие локальные цвета, — говорит художница, — создаю произведения, несущие улыбку и радость людям, на понятном всем языке».

Выставка работает c 15 января 2014 г.

Художник  Антонина Воронова "Венеция. Мост поцелуев" 2013 г. бумага, акварель

Художник
Антонина Воронова
«Венеция. Мост поцелуев»
2013 г.
бумага, акварель

Художник  Антонина Воронова "Тишина" 2012 г. бумага, акварель

Художник
Антонина Воронова
«Тишина»
2012 г.
бумага, акварель

Художник  Антонина Воронова

Художник
Антонина Воронова

Художник  Антонина Воронова

Художник
Антонина Воронова

Художник  Антонина Воронова с дочкой Верой и гостями вернисажа в Музее "Преодоление"

Художник
Антонина Воронова
с дочкой Верой
и гостями вернисажа
в Музее «Преодоление»

Вера -- дочь Антонины Вороновой с мужем Василием и дочкой Катей и ее маленьким другом Ильей на Выставке Антонины Вороновой  в Музее "Преодоление"

Вера — дочь Антонины Вороновой
с мужем Василием и дочкой Катей
и их маленьким другом Ильей
на Выставке Антонины Вороновой
в Музее «Преодоление»

Искусствовед  Семен Белов на Выставке  Антонины Вороновой  в Музее "Преодоление"

Искусствовед
Семен Белов
на Выставке
Антонины Вороновой
в Музее «Преодоление»

Выставка Антонины Вороновой понравилась всем, особенно детям

Выставка Антонины Вороновой
понравилась всем, особенно детям

Художник  Антонина Воронова "Море" 2000 г. бумага, акварель

Художник
Антонина Воронова
«Море»
2000 г.
бумага, акварель

Художник  Антонина Воронова "Дача летняя" бумага, акварель 2010 г.

Художник
Антонина Воронова
«Дача летняя»
бумага, акварель
2010 г.

На выставке Антонины Вороновой  в Музее "Преодоление"

На выставке
Антонины Вороновой
в Музее «Преодоление»

Художник  Антонина Воронова

Художник
Антонина Воронова

Гости вернисажа  Антонины Вороновой в Музее "Преодоление"

Гости вернисажа
Антонины Вороновой
в Музее «Преодоление»

Художники ВАЛЕНТИН ВДОВЧЕНКО и АНТОНИНА ВОРОНОВА. Выставка «ВАЛЕНТИН и АНТОНИНА». В выставочном зале «КОЛОРИТ» на МАЛОЙ ДМИТРОВКЕ. Репортаж А.Загряжская

Dum spiro- spero
«Пока живу -надеюсь!»

Эту крылатую фразу на браслете Валентин Иванович Вдовченко выгравировал по желанию и совету жены Антонины. Именно жена стала той единственной женщиной и главной музой, вдохновляющей художника на воплощение многих идей. Собственно, Антонина и привела Валентина в искусство, привела его вслед за собой, в свой художественный мир, в котором выросла сама в семье известнейших искусствоведов и в котором Валентин, наконец, нашел свое призвание после долгих поисков жизненного пути. Такое случается, особенно с художественными творческими натурами, за которыми, кажется, особенно пристально следят судьба и провидение. Возможно, Валентин Иванович был талантлив во многом, что успел сделать в жизни, но именно как художник он реализовал себя в полной мере — как мастер и как учитель.

Dum spiro- spero "Пока живу -надеюсь!" Браслет с латинской крылатой фразой  Валентин Иванович Вдовченко создал по желанию жены Антонины

Dum spiro- spero
«Пока живу -надеюсь!»
Браслет с латинской крылатой фразой
Валентин Иванович Вдовченко создал по желанию жены Антонины

О Валентине Ивановиче Антонина написала и как искусствовед и как любящая жена, которая лучше всех знает и о добром характере и о других прекрасных качествах своего талантливого мужа:
«ВАЛЕНТИН ИВАНОВИЧ ВДОВЧЕНКО — великолепный мастер, оригинальный художник, учитель с большой буквы. Родился в 1948 году в Москве. Прежде, чем найти себя в своем уникальном деле, он перепробовал множество профессий. Работал печатником на фабрике детской книги, затем учился в Электромеханическом техникуме, потом — служба в Морском флоте. Тогда он навсегда полюбил матросское братство, плеск воды за кормой, прекрасные виды Карелии и свою уже родную Балтику. Ему предлагали остаться, но он решил попробовать себя еще в чем-нибудь. Поступил работать в Бауманский институт. А затем произошла судьбоносная встреча с Антониной Вороновой, которая впоследствии стала его женой. Все члены семьи А.Н Вороной были беззаветно преданы искусству, Валентин Иванович тоже постепенно увлекся этой деятельностью, она постепенно стала всме сильнее захватывать его. Тем не менее, в 1973 году он все-таки поступает в Бауманский, на отделение холодильных установок. Там он проучился три года, но, когда окончательно понял, что это не его призвание, не побоялся бросить такой престижный институт и начала готовиться к поступлению в МГХПУ на отделение, которое ему больше всего понравилось, то есть туда, где готовили Мастеров-Ювелиров. Он успешно окончил это отделение и, казалось, нашел себе то, чем полностью был доволен. Когда через два года на этом отделении освободилось место учебного мастера, ему предложили занять его. Он колебался, ведь преподавательская работа это нечто особенное, к этому желание и терпение. Но Валентин Иванович решил пропробовать, в конце концов, не получится — всегда можно уйти. Но затянуло, полюбилось и стало получаться. В результате он проработал в Строгановке более тридцати лет. Воспитал громадное колличество учеников, которые работают в самых разных городах нашей страны. И умер на своем рабочем месте, Ни разу не изменив своему любимому делу».

Художник, искусствовед А.Н.ВОРОНОВА

Произведения и фотографии выставки  "Валентин и Антонина" сентябрь, 2013 г.  Выставочный зал  "Колорит"  на Малой Дмитровке

Произведения и фотографии выставки
«Валентин и Антонина»
сентябрь, 2013 г.
Выставочный зал
«Колорит»
на Малой Дмитровке

Творчество Антонины Вороновой отличает особенный взгляд на реальность. Она, будто, видит мир глазами ребенка, настолько чисты по замыслу ее ассоциативные образные сюжеты. Вот из окна видна улица и небо, а на подоконнике цветы, только что подаренные мужем. Большая ворона шла по снегу и оставила следы. Собака смотрит. Простые незатейливые сюжеты переносят случайную картинку жизни в пространство метафизической реальности, когда все вокруг обретает некий художественный смысл. Так дети с удивлением и радостью от знакомства с миром смотрят на все вокруг как в первый раз. Этот эффект усиливает «быстрая» кисть художника — Антонина пишет акварелью а ля прима — в одной из сложнейших техник, которая требует высочайшего профессионализма.

На этом гобелене  художник Антонина Воронова  изобразила  сцену их жизни Адама и Евы придав библейским персонажам  черты реальных людей.  Ее "Адам и Ева" очень похожи на пару Валентин и Антонина

На этом гобелене
художник Антонина Воронова
изобразила
сцену их жизни Адама и Евы
придав библейским персонажам
черты реальных людей.
Ее «Адам и Ева» очень похожи на пару Валентин и Антонина

Антонина Воронова Натюрморт "Осень" акварель а ля прима

Антонина Воронова
Натюрморт
«Осень»
акварель
а ля прима

Работы Антонины Вороновой на выставке "Валентин и Антонина" Выставочный зал  "Колорит"  на Малой Дмитровке

Работы Антонины Вороновой
на выставке
«Валентин и Антонина»
Выставочный зал
«Колорит»
на Малой Дмитровке

Произведения и фотографии выставки  "Валентин и Антонина" сентябрь, 2013 г.  Выставочный зал  "Колорит"  на Малой Дмитровке

Произведения и фотографии выставки
«Валентин и Антонина»
сентябрь, 2013 г.
Выставочный зал
«Колорит»
на Малой Дмитровке

Произведения  Валентина Ивановича Вдовченко Выставка  "Валентин и Антонина" в Выставочном зале  "Колорит"  на Малой Дмитровке

Произведения
Валентина Ивановича Вдовченко
Выставка
«Валентин и Антонина»
в Выставочном зале
«Колорит»
на Малой Дмитровке

Произведения  Валентина Ивановича Вдовченко Выставка  "Валентин и Антонина" в Выставочном зале  "Колорит"  на Малой Дмитровке

Произведения
Валентина Ивановича Вдовченко
Выставка
«Валентин и Антонина»
в Выставочном зале
«Колорит»
на Малой Дмитровке

Произведения  Валентина Ивановича Вдовченко Выставка  "Валентин и Антонина"  Выставочный зал  "Колорит" на Малой Дмитровке

Произведения
Валентина Ивановича Вдовченко
Выставка
«Валентин и Антонина»
Выставочный зал
«Колорит»
на Малой Дмитровке

Художник  Антонина Воронова Голебен

Художник
Антонина Воронова
Голебен

Портрет дочки Веры  на шкатулке  работы Валентина Ивановича Вдовченко

Портрет дочки Веры
на шкатулке
работы Валентина Ивановича Вдовченко

 записки о художниках. Валентин Вдовченко.                    .

Произведения  Валентина Ивановича Вдовченко

Произведения
Валентина Ивановича Вдовченко

Ворона -- счастливый символ художников  Валентина и Антонины.  Антонина Воронова  часто использует этот выразительный  образ в своих акварелях.  Валентин изобразил птицу на паре сережек

Ворона — счастливый символ художников
Валентина и Антонины.
Антонина Воронова
часто использует этот выразительный образ в своих акварелях.
Валентин изобразил птицу на паре сережек

Ева -- еще один персонаж многих сюжетов художников Валентины и Антонины

Ева — еще один персонаж многих сюжетов художников Валентины и Антонины

 Ева -- собачка породы шелти не раз вошла в сюжеты Валентина и Антонины

Ева — собачка породы шелти не раз вошла в сюжеты Валентина и Антонины

Дочь Вера --  художник и искусствовед  так изобразила  родителей  Валентина и Антонину

Дочь Вера —
художник и искусствовед
так изобразила
родителей
Валентина и Антонину