Архивы за месяц Март, 2022

ИСКАН ИЛЬЯЗОВ. Интервью с художником и коллекционером об искусстве и жизни

Искан Ильязов Арт-Релиз.РФ

Искан Ильязов Blue & yellow triangle Искан о себе: "Я беру солнечный свет и преобразую его в цвета моих картин. Энергия Солнца переходит в мои полотна. Моё творчество идёт от природы"

Искан Ильязов
Blue & yellow triangle
Искан о себе:
«Я беру солнечный свет и преобразую его в цвета моих картин
Энергия Солнца переходит в мои полотна. Моё творчество идёт от природы»

О художнике:
Ильязов Искандер Сабитович, творческий псевдоним Искан. Живёт в Москве.

Коллекционер, художник-абстракционист, пишет маслом на холсте яркие геометрические абстракции. Родился в 1956 году в семье школьных учителей в Тирасполе.

Академик (действительный член) Петровской академии наук и искусств (Санкт-Петербург) и Академии народного искусства России (Москва). Член союзов художников: Творческий союз профессиональных художников, Союз абстракционистов России.

В списке Искана около ста выставок в Берлине, Каннах, Минске, Москве, Ницце, Нюрнберге и Париже, включая десятки персональных за рубежом и персональных музейных.

Картины Искана находятся в частных коллекциях в Виндзоре и Лондоне; Берлине и Кёльне; Минске и Монако; Москве и Санкт-Петербурге; Голливуде и Лас-Вегасе; Каннах и Париже.

Это интервью с художником было записано специально для портала АРТ-Релиз.

Арт-Релиз: Искан, это коллекционирование искусства сподвигло Вас к творчеству художника?

Искан Ильязов: В какой-то мере да, но я родился художником и стал бы им независимо от коллекционирования. Коллекционирование было последним этапом на пути к собственному изобразительному творчеству.

Коллекционеры бывают двух типов: которые «собирают ушами» и которые «собирают глазами». Первые прислушиваются к мнениям рынка, экспертов, инвестиционных консультантов, коллег-коллекционеров. Вторые никого не слушают, а полагаются на собственный вкус и насмотренность, они имеют уникальную личную систему координат, в которой собирают. А главное – у них бешеный драйв! Вот для них процесс собирания становится творческим. Моя коллекция ярко отражает мои пристрастия. Никому другому бы в голову не пришло собрать такой странный пасьянс авторов!

За каждую ошибку в оценке художественного уровня покупок я платил из своего тощего кармана, а это быстро и жёстко научило меня отличать хорошее изобразительное искусство от плохого, поэтому, когда я сам стал писать, я уже очень хорошо знал, какой картина НЕ должна быть. Я мало пишу в том числе потому, что органически не могу писать не в полную силу, ведь я коллекционер, и мне пришлось бы с этой халтурой жить.

Ещё я через коллекционирование научился не признавать авторитетов, кроме Старых Мастеров и топ мировых гениев.

Искан: "Я вдохновляюсь небом и морем, закатами и рассветами, линиями гор и женского тела  Я обобщаю изображения, часто сводя их к геометрическим фигурам

Искан: «Я вдохновляюсь небом и морем, закатами и рассветами, линиями гор и женского тела
Я обобщаю изображения, часто сводя их к геометрическим фигурам

АР: С каким событием или внутренним ощущением связано то, что Вы решили написать свою первую картину?

Искан: На меня мощно наехали, агитируя начать писать — Ренэ Герра и его жена Ирина у меня дома в Каннах, и после двух недель напоминаний от моей жены и подталкиваний моего внука, я сломался и поехал закупил материалы, но потом ещё две – три недели не решался подойти к холсту, думая, что НУЖНО СНАЧАЛА УЧИТЬСЯ.
Однажды я встал пораньше, подошёл в ужасе к холсту и за два часа сделал картину маслом «Рассветозакат с моего балкона в Каннах» размером 65 на 81 см.
Мне очень хотелось не позориться и поэтому удалось закончить и спрятать первую картину до того, как жена и внук проснутся и поднимут меня на смех. Внук пронюхал на лоджии, в самом буквальном смысле, и быстро нашёл. На смех не подняли! Даже одобрили!

Искан: "Зритель подсознательно узнаёт их, считывает значения и воссоздаёт исходную картину в своём воображении Мои картины идут от природы, и она мой единственный учитель"

Искан: «Зритель подсознательно узнаёт их, считывает значения и воссоздаёт исходную картину в своём воображении
Мои картины идут от природы, и она мой единственный учитель»

АР: Следует ли этого, что Искан стал художником в некотором смысле случайно, с посыла друзей, как Вы сами относитесь к такой случайности? и как она отражается на Вашем творчестве? Находите ли Вы в этом элемент некоторой игры? возможно даже авантюризма?

Искан: Случайным была отбивка времени на хронологической шкале, а художником я бы стал в любом случае, раньше или позже. Друзья не с потолка взяли, что я гожусь в художники, а увидели, прониклись и меня убедили.
Элемент игры для меня есть, я человек увлекающийся, и я бы не решился нырнуть в живопись на полном серьёзе без обучения, оставалось считать её для себя игрой понарошку, чтобы, так сказать, сломать лёд. Поскольку моё финансовое положение не зависело от продаж, то с точки зрения зарабатывающих на жизнь художников у меня была блажь и игра, а с моей точки зрения – сначала неодолимый позыв, а затем важнейшая составляющая личного и социального бытия, моё призвание и самореализация, как я обнаружил в процессе. А попробовав себя драматургом, я на собственном творчестве убедился, что прав старик Шекспир: вся наша жизнь – игра! Скажи мне кто семь лет назад, что я буду признанным художником или два года назад, что признанным драматургом – ни за что бы не поверил! Авантюризма я не вижу, потому что он всегда с большим элементом риска, а я ничем не рисковал. Впрочем, смотря что считать авантюризмом и что приключением – «судьба играет с человеком, а человек играет на трубе», как сказал главный авантюрист Остап Бендер. Просто я всю жизнь, чем бы ни занимался, полностью отдавал себя тому, чем занимался, а в этом и состоит игра по имени жизнь, если вспомнить «Звезду по имени Солнце» Цоя.

Искан Ильзяв 50_concave_80x60_no_frame Арт-Релиз.РФ

АР: После первого признания в узком кругу с какими ожиданиями Вы вступили на путь художника?

Искан: Я не был профессиональным художником, который должен строить свою карьеру. Я в некотором смысле «с Луны свалился» и поэтому не знал, да и не интересовался, какими должны быть ожидания начинающего художника. У меня до сих пор их нет, я просто пишу, потому что не могу иначе. Первоначально моей целью было получить отклик от коллег на выставках от подлинников моих картин, чтобы понять, кто я и что я, и я очень увлёкся выставочной деятельностью. Когда мне стали подсказывать, что нужен персональный каталог, я быстро и хорошо его сделал к первой персональной выставке в музее «Садовое кольцо» в октябре 2016 года, а каталог — это уже не узкий круг, и дальше я по ходу дела получал и получаю подсказки коллег, не имея генерального плана.

Искан Ильязов 112_non-ty_100x80 Арт-Релиз.РФ

АР:Насколько личность самого художника неотъемлема от его творчества?

Искан: В любом творчестве, и не только изобразительном, не имеет большого значения, что именно ты творишь, чем, на каком языке, на какой поверхности, из какого материала, в каком стиле, ради какой идеи, в каком жанре, в какое время начиная с Гомера, и даже не важно, какие у тебя намерения и что ты хочешь сказать — ценность произведения в истории искусства определяется в конечном счёте масштабом личности творца.
Меня тянет говорить о себе в третьем лице, потому что хорошо получается смотреть на себя со стороны, ведь глаз коллекционера никуда не делся. Я лишаю искусствоведов хлеба. Они сами виноваты: на предложение написать уклоняются или отвечают, что я сам пишу не хуже.
Дресс-код «весь в красном» родился сам собой, он понравился публике и прижился. Красные шкиперские штаны Tommy Hilfiger и красные рубашки (не сорочки) у меня были к тому времени, как я стал писать картины. Их было некуда носить, и вдруг — опаньки!- и пригодились.
На перформансы я одевался не в красное, хотя, казалось бы, «Жги!» предполагает цвета пламени.
Для меня важны не события вокруг картины, а энергия, то есть не действия, а заряженность картины смыслами и эмоциями. Вот тогда интерес к художнику есть – и к произведениям, и к личности. Когда искусство выходит за рамки картины – это не про меня.
История картины важна, когда картина задевает струны души. Впрочем, это верно про любое произведение искусства. Вряд ли кто заинтересуется историей создания слабого, неинтересного литературного, художественного или музыкального произведения.

Искан Ильязов 114_100x120_wedges_blued Арт-Релиз.РФ

АР: Что мешает в вашем творчестве?

Искан: Если же к творчеству отнести «продвижение», то мне очень мешает то, что я абсолютно некоммерческий человек, органически не могу продавать, я без толку потратил на попытки много времени и усилий. Я не могу себя заставить работать сериями, потому что мне неинтернесно делать перепевы на одну и ту же тему, а мне говорят, что без серийности не будет узнаваемости и продаж.
В творчестве как творчестве мне ничто не мешает. То, что у меня задумок лет на десять вперёд, меня не обескураживает: не успею, и ладно. Ничто не мешает и реализации творческих задумок в материал: у меня спокойный образ жизни, загородный дом, я использую кабинет как мастерскую, в топочной сушу картины, есть где хранить готовые работы, есть и всегда был хороший запас холстов, кистей и красок. Качество холстов часто мне не нравится, а красок — обычно — да, нравится, но по иронии бывает, что чем хуже материал, тем лучше получается картина, потому что идёт «сопротивление материала». Короче, грех жаловаться!

ISKAN  Искандер Ильязов  Фото: Ида Ручина.

ISKAN
Искандер Ильязов
Фото: Ида Ручина.

TESLA TINY HOUSE. Солнечная система хранения энергии для дома. Экологичный маленький дом. Рубрика КАРТИНА МИРА

Тесла АРТ-Релиз.РФ

TESLA TINY HOUSE – небольшие дома от компании Tesla как альтернатива для постоянного проживания. Основная особенность домов заключается в наличии Powerwall – перезаряжаемой литий-ионной батарее для самостоятельного потребления солнечной энергии и снижения зависимости от солнечной батареи.

В доме есть мобильная студия и конфигуратор Tesla, при помощи которого будущие жильцы смогут самостоятельно создавать солнечную систему хранения энергии для дома. Мини-дома полностью обеспечиваются возобновляемой солнечной энергией, благодаря небольшой солнечной установке.

Также в доме от Tesla есть конфигуратор, который позволяет рассчитать, как дом может генерировать чистую энергию солнца с помощью солнечных батарей. Сама энергия сохраняется в Powerwall и может использоваться на протяжении суток. Поток и сохранение энергии можно проверять при помощи специального приложения от Tesla.

Плюс Powerwall в отсутствии проводов и скрытых отверстий, а значит – в полной безопасности для маленьких детей и домашних питомцев. Кроме того, система является водонепроницаемой, пылезащищенной и практически бесшумной. Систему легко можно установить прямо на стене, на полу одновременно разместится до десяти установок.

Даже Илон Маск выбрал для проживания TESLA TINY HOUSE – гениальный инженер поселился в студии площадью 37 квадратных метра. Жилище Маска спроектировано строительным стартапом Boxable, который специализируется на сборке жилых модулей.

Boxable утверждает, что их маленький дом — чрезвычайно энергоэффективный. Как правило, мини-дома потребляют минимум энергии и занимают меньше места, чем обычные жилища, оказывая таким образом гораздо меньшее влияние на окружающую среду.

Стоимость мини-домов начинается от 50 000 долларов плюс расходы на благоустройство, разрешения и подключение к инженерным сетям. Дизайн интерьера можно выбрать самостоятельно, снаружи выполнена облицовка из экологически чистого дерева.

Вес дома – 2 тонны, размер — 6м х 2, 2м х 4м. В доме есть сантехника, электричество и кондиционер, предварительно установленные и готовые к подключению. В кухне — холодильник, двойная раковина, посудомоечная машина и столешницы в качестве обеденной зоны.

Дом одноэтажный, но по желанию покупателя можно добавить дополнительные модули, объединив их с жилой площадью.

Галерея ЕЛЕНЫ ЗЕНИНОЙ представляет новый выставочный проект ТЕАТРАЛЬНАЯ ГРАФИКА ИРИНЫ ШТЕНБЕРГ из собрания ЕЛЕНЫ ЗЕНИНОЙ к 180-летию классической редакции пьесы РЕВИЗОР. С 30 марта до 22 апреля 2022 года. Адрес: МОСКВА, улица ПРЕЧИСТЕНКА, дом 30/2

Ирина Штенберг "Гостьи" 1938 г.

Ирина Штенберг
«Гостьи»
1938 г.


30 марта в галерейном центре «Артефакт» на Пречистенке откроется выставка театральной графики Ирины Штенберг (1905–1985), приуроченная к 180-летию классической редакции пьесы Н.В. Гоголя «Ревизор». В экспозиции будут представлены эскизы костюмов к постановкам 1938 и 1951 годов, созданных художницей для Тбилисского русского драматического театра имени А.С. Грибоедова, в котором она работала художником-оформителем с 1936 по 1956 год.

Ирина Штенберг "Хлестаков" 1938 г.

Ирина Штенберг
«Хлестаков»
1938 г.


Театральную графику Ирины Штенберг отличает целостность образов и тщательная проработка характеров, отражающая психологию каждого персонажа пьесы. Эти эскизы скорее напоминают книжные иллюстрации, нежели привычные рисунки костюмов к спектаклю. «Мы смотрим на ее эскизы и очень ярко представляем себе каждого героя комедии Гоголя, будто перед нами портрет реального человека. В этом заключается магия Ирины Штенберг как театрального художника и мастерство ее как живописца», – считает Елена Зенина.

Ирина Штенберг "Гости" 1938 г.

Ирина Штенберг
«Гости»
1938 г.


Ирина Валерьяновна Штенберг родилась 3 октября 1905 года в Тифлисе (ныне Тбилиси) в семье инженера-строителя, поэтому семья часто переезжала и жила то в Кутаиси, то в Баку, то в Петербурге. После революции 1917 года Штенберги окончательно осели в Тбилиси. Здесь Ирина сначала училась в школе Кавказского общества поощрения изящных искусств, затем в Тбилисской академии художеств (1923–1926), где ее наставниками были Гиго Габашвили, Иосиф Шарлемань, Евгений Лансере и Борис Фогель. Все они отмечали необычную фантазию и мастерство рисунка своей ученицы. Ирина с юности восхищалась и была поклонником художественного объединения «Мир искусства», члены которого, как известно, тоже тяготели к миру театра. Но в театр она пришла не сразу.

Ирина Штенберг "Купцы" 1938 г.

Ирина Штенберг
«Купцы»
1938 г.


С 1926 по 1936 год Ирина Штенберг занималась станковой живописью, создавала жанровые рисунки, сотрудничала с различными издательствами Москвы и Тбилиси как иллюстратор книг. Однако все произведения художницы мало соответствовали советской официальной тематике. Трагедия случилась и в личной жизни. Ее муж, крупный партийный работник Александр Николаевич Кулиджанов (отец известного режиссера Льва Кулиджанова), был арестован в 1937 году и погиб при невыясненных обстоятельствах. Об успешной карьере думать не приходилось, надо было выживать в условиях соцреализма, поэтому театр стал ее спасением.

В 1936 году Ирина Штенберг выпустила свой первый спектакль «Том Сойер» в Тбилисском русском театре юного зрителя. С 1936 по 1956 год работала художником-оформителем в Театре имени А.С. Грибоедова. Но оформляла спектакли и в других театрах: в Театре имени Ш.Руставели, Грузинском театре юного зрителя, Сухумском грузинском театре, Театре им. Сундукяна, Ленинаканском театре.

Ирина Штенберг "Городничий" 1938 г.

Ирина Штенберг
«Городничий»
1938 г.

Ирина Валерьяновна выработала свой стиль создания сценических образов. Вот что пишет искусствовед Тамаз Белашвили в своей книге «Русский театр в Грузии-170»: «До начала работы над эскизами художник смотрела репетиции спектакля из зрительного зала, вместе с тем, будучи поклонницей «Мира искусства», логично, что она отдавала предпочтение феерическим зрелищам, ее характер полностью выражался тогда, когда она давала волю своим фантазиям».

В 1957 году в Москве состоялась персональная выставка Ирины Штенберг, на которой были представлены только ее театральные работы.

Скончалась художница в 1985 году в возрасте 82 лет. Интерес к творчеству Ирины Штенберг вновь возник в конце ХХ века, когда ее работы впервые были представлены на аукционах Sotheby’s и Phillips. Сегодня ее произведения хранятся в личных коллекциях и галереях.

Ирина Штенберг "Хлопов смотритель училищ" 1938 г.

Ирина Штенберг
«Хлопов смотритель училищ»
1938 г.

Комедия Н.В. Гоголя «Ревизор» впервые была поставлена 19 апреля 1836 года на сцене Александринского театра в Санкт-Петербурге и сразу, по выражению Петра Андреевича Вяземского, стала фактом «литературным, общественным и нравственным». Но несмотря на то что пьеса имела успех и получила одобрение императора Николая I, а молодежь, по воспоминаниям Владимира Стасова, и вовсе разобрала ее на цитаты, самому автору постановка не понравилась. Николай Васильевич считал, что публика увидела не комедию, обличавшую нравы общества, а водевиль. «Представление «Ревизора» произвело на меня тягостное впечатление. Я был сердит и на зрителей, меня не понявших, и на себя самого, бывшего виной тому, что меня не поняли», – писал он позднее. Поэтому продолжил дорабатывать пьесу, несмотря на то что спектакль регулярно шел на различных подмостках. Наконец, в 1842 году был опубликован последний вариант «Ревизора», в котором все тексты и все характеры героев были окончательно выверены и отточены. Именно эта редакция пьесы и стала классической, известной самому широкому зрителю в настоящее время.

На выставке, приуроченной к 180-летию классической редакции «Ревизора», кроме театральной графики Ирины Штенберг, можно будет увидеть серию фарфоровых статуэток «Ревизор», выпущенную на Ленинградском фарфоровом заводе к 110-летию постановки, а также книжные иллюстрации и афиши к одноименным спектаклям и фильмам разных лет.

Ирина Штенберг "Уездный лекарь" 1938 г.

Ирина Штенберг
«Уездный лекарь»
1938 г.

Галерея Елены Зениной – одна из старейших галерей Москвы, специализируется на искусстве советского периода. За 20 лет ее основатель, член Союза художников России Елена Зенина, провела более 40 крупных выставок. Среди них такие яркие проекты, как «Жанр в искусстве соцреализма», «Художник и его время», «Мир моих увлечений», «Женское лицо соцреализма», «Сергей Пичугин. Золотая палитра России», «Агитационный плакат и фронтовая фотография», «Шедевры Владимирской школы», «Моя Москва – сердце России». В личной коллекции Елены Зениной хранятся произведения различных театральных художников. Среди них особое место занимает творчество Ирины Штенберг и ее эскизы костюмов комедии Н.В. Гоголя «Ревизор».

Даты работы выставки: 30 марта – 22 апреля 2022 года

Адрес выставки: Москва, ул. Пречистенка, 30/2

Возрастные ограничения: 6+

Контакты для прессы: Елена Вербина, +7 (985) 285-14-70, artverba@bk.ru

ДМИТРИЙ ИКОННИКОВ. К 70-летию со дня рождения художника. EAST MEET WEST GALLERY представляет выставку КУХНЯ ХУДОЖНИКА ИЛИ ВХОД СО ДВОРА. ВСЕРОССИЙСКИЙ МУЗЕЙ ДЕКОРАТИВНОГО ИСКУССТВА. С 3 марта до 17 апреля 2022 года. Адрес: МОСКВА, улица ДЕЛЕГАТСКАЯ, дом 3

Дмитрий Иконников "Венеция. Наводнение" 2014 г.  бумага, смешанная техника 100х130 Courtesy of the East Meets West Gallery

Дмитрий Иконников
«Венеция. Наводнение»
2014 г.
бумага, смешанная техника
100х130
Courtesy of the East Meets West Gallery

East Meets West Gallery
«Кухня художника или «вход со двора»

Во Всероссийском музее декоративного искусства с 3 марта по 17 апреля 2022 года проходит персональная выставка к 70-летию со дня рождения Дмитрия Иконникова, организованная East Meets West Gallery.
Настоящая выставка не претендует на полный охват многогранного творчества художника. Ее название «Кухня художника или «вход со двора» уже задает определенные ограничения как в выборе материала, так и в том, что она дополнена скульптурными композициями его соратника по духу и представителя одного с ним поколения последней трети XX века Михаила Дронова.

Михаил Дронов "Похмелье" 2015 г.  бронза 63х44х34

Михаил Дронов
«Похмелье»
2015 г.
бронза
63х44х34

Это будет седьмая персональная выставка художника за последние 5 лет, которая свидетельствует о большом авторитете Дмитрия Иконникова и высокой востребованности его произведений как в профессиональной, так и в культурной среде не только Москвы, но и России даже после ухода автора из жизни.
Более 20 лет назад в 2001 в East Meets West Gallery состоялась первая выставка Дмитрия и моя первая работа с ним над персональной выставкой. В архиве галереи сохранился не только буклет, открытки, но и рукописный вариант статьи в буклет, написанной Дмитрием в том же году. Это время в творчестве автора было временем «обновления» и «приращения» новых тем и образов, благодаря неутомимому погружению и неостановимому приращению новых смыслов в их отражении, по мнению большого ценителя творчества художника искусствоведа Андрея Толстого.
В выставке использованы тематические циклы Дмитрия Иконникова, такие как «Жизнь на девятом этаже», «Город. Вход со двора», «Швея. Ткань времени», «Средиземноморье», «Париж».

Дмитрий Иконников "Полет в восходящем потоке" 2015 г.  бумага, смешанная техника 130х160 Courtesy of the East Meets West Gallery

Дмитрий Иконников
«Полет в восходящем потоке»
2015 г.
бумага, смешанная техника
130х160
Courtesy of the East Meets West Gallery

В начале двухтысячных годов «кухня художника» поменялась радикально: от искусства плаката и книжной графики Дмитрий Иконников окончательно перешёл к живописно-графическому языку, в котором он постепенно сформировал «…сложносочиненные, неоднократно выверенные практикой философско-поэтические, метафорические образы, подлинные «творения духа», воплощенные в совершенной художественной форме…» (Александр Рожин, академик РАХ, член Президиума Российской академии художеств, главный редактор журнала «Третьяковская галерея»).
Новое качество его живописи и графики и новое понимание пространства и времени заявлены в двух основных темах его творчества: «Жизнь на девятом этаже» и «Город. Вход со двора». Именно эти две темы станут краеугольным камнем для нового взгляда на творчество художника Дмитрия Иконникова.
За последние 15 лет сформировалась и уникальная неповторимая форма его произведений, поражающая своей философской наблюдательностью и созерцательностью, ритмической чувственностью палитры и гармонией частного и целого. Личность автора становится главной в каждом из его произведений, относящихся к любым жанрам, будь то натюрморт, городской пейзаж, жанровая картина или портрет. «Другая характерная особенность рассматриваемых листов – прозрачная дымка, окутывающая и предметы, и людей, и архитектуру. И в этом видится отличительная особенность мировосприятия Дмитрия Иконникова, который философски осмысляет действительность и одинаково трепетно воспринимает все, данное человеку Богом. Разговор с любимой женщиной, трапеза, выпитая бутылка пива на балконе или чашка кофе в мастерской, городские пейзажи легендарных европейских столиц, люк на асфальте и подвальная решетка в московском дворе, старая швейная машинка, средиземноморские ландшафты… Все они имеют абсолютную ценность в глазах художника, более того, в его восприятии они равноценны. Избранная художником мера условности позволяет перевести самый простой бытовой предмет в знак и символ Жизни, которая в назначенное время уйдет в вечность» (Елена Романова, советник РАХ, член-корреспондент Российской академии художеств).

Дмитрий Иконников "Двор с гаражами и красным домом" 1997 г.  бумага, гуашь Courtesy of the East Meets West Gallery

Дмитрий Иконников
«Двор с гаражами и красным домом»
1997 г.
бумага, гуашь
Courtesy of the East Meets West Gallery

Он использует и объединяет различные технические средства живописи и рисунка, разрабатывает собственную методику, экспериментирует с материалами, которые помогают ему уникально воплощать в своих произведениях личные переживания и представления о времени и о себе.
Расширяя тему путешествий Дмитрия Иконникова, которые включают поездки разного времени в Черногорию, Хорватию, Париж, Венецию и др., мы предложили назвать эту часть его бытия так: «Другая жизнь—другие берега». О сериях работ «Черногория», «Париж» и о поездках художника в Санкт-Петербург, Хорватию написано много. Но особенно ценны первые впечатления о Париже самого Дмитрия: его восторги, его разочарования, его критика тех, кого он когда-то боготворил.
Отбирая работы, мы сильно ограничили их тематическое разнообразие, которое очень выигрышно подчеркивает «красоты и прелести» заграничных вояжей: известные архитектурные ансамбли, красивые детали архитектурных стилей, туристов, сидящих в бистро на центральных парижских улочках, завораживающие морские пейзажи и набережные Средиземноморья. Мы остановились на «непарадных» портретах, скромных «заметках» Дмитрия о повседневной нетуристической жизни жителей этих стран и городов.
Дмитрий Иконников и Михаил Дронов — представители не только одного поколения последней трети ХХ века, но и близкие по духу художники. Их совместные выставки в «Галерее на Чистых прудах» («Два мастера», 2011 г.) и в Художественном музее им. В. С. Сорокина — Доме Мастера («Диалоги», Липецк, 2013 г.) действительно воспринимались как диалог соратников, признанных мастеров разных жанров изобразительного искусства. Их сближает не только тесная связь обоих с классическим искусством, но и ироничность и фантазийность образов, поиски необычных форм и уникальных техник, которые часто кажутся невозможными для используемых скульптором Дроновым и художником Иконниковым материалов.
На выставке будут представлены произведения художника из коллекции дочери Дарьи Иконниковой, частных коллекций семьи Шаблий, Сажина Александра Вячеславовича, галереи ArtStory, галереи Культпроект, Михаила Судакова-старшего и Марии Ожерельевой, а также из коллекции куратора выставки Татьяны Палеевой.
Работы из коллекции Татьяны Палеевой зрители видели в последний раз в начале 2000 годов. Мы также мы подготовили подборку видеофильмов и интервью, взятых у Дмитрия Иконникова в разное время различными телевизионными компаниями России.

Куратор Татьяна Палеева
Выставка работает с 03.03 по 17.04.2022 г.
Всероссийский музей декоративного искусства, 2 этаж

Вход по билетам музея
Ежедневно с 10:00 до 18:00, четверг с 10:00 до 21:00,
суббота с 12:00 до 21:00. Выходной день – понедельник.
ул. Делегатская 3, +7 (495) 973 25 78

www.damuseum.ru
East Meets West Gallery
paleeva@emwgallery.com, +7 (916) 680 53 90
www.eastmeetswestgallery.com

Дмитрий Иконников "Мастерская" 2000 г.  бумага, гуашь 80х120 Courtesy of the East Meets West Gallery

Дмитрий Иконников
«Мастерская»
2000 г.
бумага, гуашь
80х120
Courtesy of the East Meets West Gallery

Дмитрий Иконников "Три кактуса" 2008 г.  холст, акрил 50х60  Courtesy of the East Meets West Gallery

Дмитрий Иконников
«Три кактуса»
2008 г.
холст, акрил
50х60
Courtesy of the East Meets West Gallery