Записи с меткой ‘Виктор Федорович Орловский’

В ЦЕНТРАЛЬНОМ ДОМЕ АРХИТЕКТОРА. Юбилейная выставка ВИКТОРА ФЕДОРОВИЧА ОРЛОВСКОГО.

Открытие юбилейной выставки Виктора Федоровича Орловского  в Центральном Доме Архитектора фото: Арт-Релиз.РФ

Открытие юбилейной выставки
Виктора Федоровича Орловского
в Центральном Доме Архитектора
фото: Арт-Релиз.РФ

Этот зал — одна из лучших выставочных площадок Москвы и ввиду престижности места, и масштабов и профессионального освещения. Но выставка Виктора Федоровича Орловского наполнила его особенным светом в переносном метафизическом смысле и буквально. Картины Виктора Федоровича будто изображают «хороший день» — голубое небо, море, перспективы плато, поверхности которых отражают солнце! Мир на его картинах выглядит, как в день сотворения! Но вместе с Творцом в них присутствует гений человека, конечно, Архитектора. Уходящие за горизонт открытые чистые пространства необычны для глаза зрителя — в жизни и в природе мы не можем наблюдать подобные фантастические картины, но они есть, существуют незримо во всем, как матрица, в которую укладываются все построения мироздания, заполняющие мир вокруг нас.
Современники-зрители, практически, не видят таких чистых горизонтов, и картины Виктора Федоровича Орловского обрушиваются на сознание как поток свежего воздуха, очищающей волны, света. Кажется даже, что становится легче дышать, и это ощущение остается надолго. Может быть, именно в этом и заключается сила искусства Виктора Орловского, художника и архитектора, реализовавшего многие масштабные проекты, профессора кафедры живописи МАРХИ, автора художественно-научной концепции «Космопластицизм».
В юбилейную выставку Виктора Федоровича Орловского в Центральном Доме Архитектора (3 этаж) вошли произведения разных лет — ранние живописные работы, пленэрная живопись, реализованные проекты построенных храмов, конкурсные проекты, творческие и научные изыскания на тему архитектуры православных храмов. Большое место в выставке занимают работы, отражающие авторскую концепцию «Космопластицизм», нашедшую признание и последователей среди коллег и студентов Виктора Федоровича.
Александра Загряжская
Арт-Релиз.РФ

Виктоор Федорович Орловский на фоне своих новых работ Открытие юбилейной выставки Виктора Федоровича Орловского  в Центральном Доме Архитектора фото: Дмитрий Стоянов

Виктоор Федорович Орловский
на фоне своих новых работ
Открытие юбилейной выставки
Виктора Федоровича Орловского
в Центральном Доме Архитектора
фото: Дмитрий Стоянов

Открытие юбилейной выставки Виктора Федоровича Орловского  в Центральном Доме Архитектора фото: Дмитрий Стоянов

Открытие юбилейной выставки
Виктора Федоровича Орловского
в Центральном Доме Архитектора
фото: Дмитрий Стоянов

Открытие юбилейной выставки Виктора Федоровича Орловского  в Центральном Доме Архитектора фото: Арт-Релиз.РФ

Открытие юбилейной выставки
Виктора Федоровича Орловского
в Центральном Доме Архитектора
фото: Арт-Релиз.РФ

Открытие юбилейной выставки Виктора Федоровича Орловского  в Центральном Доме Архитектора фото: Арт-Релиз.РФ

Открытие юбилейной выставки
Виктора Федоровича Орловского
в Центральном Доме Архитектора
фото: Арт-Релиз.РФ

Открытие юбилейной выставки Виктора Федоровича Орловского  в Центральном Доме Архитектора фото: Арт-Релиз.РФ

Открытие юбилейной выставки
Виктора Федоровича Орловского
в Центральном Доме Архитектора
фото: Арт-Релиз.РФ

Открытие юбилейной выставки Виктора Федоровича Орловского  в Центральном Доме Архитектора фото: Арт-Релиз.РФ

Открытие юбилейной выставки
Виктора Федоровича Орловского
в Центральном Доме Архитектора
фото: Арт-Релиз.РФ

Выставка Виктора Орловского (фото 4), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 5), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 6), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 7), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 3), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 8), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 9), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 10), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 11), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 12), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 13), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 14), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 15), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 17), ЦДА

Выставка Виктора Орловского (фото 16), ЦДА

Юбилейная выставка ВИКТОРА ФЕДОРОВИЧА ОРЛОВСКОГО. В ЦЕНТРАЛЬНОМ ДОМЕ АРХИТЕКТОРА. В этой публикации представлен конкурсный проект МУЗЕЙ ГУГГЕНХАЙМА В ХЕЛЬСИНКИ. Авторы проекта — ВИКТОР ФЕДОРОВИЧ ОРЛОВСКИЙ, МАКСИМ ВИКТОРОВИЧ ОРЛОВСКИЙ, ФИЛИПП МАКСИМОВИЧ ОРЛОВСКИЙ.

В преддверии выставки мастерская Орловского В.Ф. публикует ряд концептуальных проектов, представляющих по мнению авторов определенную профессиональную ценность. Предлагаются символичные композиции, знаковые проекты, значимые конкурсы и интересные поисковые проекты из архитектурной практики Виктора Федоровича, Максима и Филиппа Орловских.

В этой публикации — Музей Гуггенхайма в Хельсинки.
Конкурсный проект.
Авторы — Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

Музей Гуггенхайма в Хельсинки.  Конкурсный проект. Авторы -  Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

Музей Гуггенхайма в Хельсинки.
Конкурсный проект.
Авторы — Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

Обоснование идеи.
1. Общеизвестно, что для Финляндии характерно особое, очень тонкое, чуткое понимание природы, окружающего ландшафта. Северная природа страны отличается неповторимой красотой, где лес, скалы, валуны занимают особое место. В то же время финнам присуща высокая художественная культура, основанная на современном мировоззрении. Понимание современного искусства в XXI веке далеко ушло за традиционные рамки. В настоящее время существует огромное количество новых форм и направлений искусства. Самая актуальная и перспективная концепция в XXI веке, по мнению авторов – космопластицизм.
Космопластицизм возник в XXI веке благодаря возникшим сверхмощным потокам информаций , стремительному развитию современных технологий и новому масштабу освоения космических пространств. Эти факторы качественно меняют и художественное мышление. Рост новых технологий способствует формированию новых архитектурных образований, мегаструктур. В этих новых условиях функционирования современной цивилизации меняется и понимание пространства в архитектуре и искусстве. Открывается техническая возможность реально создавать мощные масштабные архитектурные формы. Возникает новое понимание земной жизни, как части космоса. Космопластицизм включает в себя лучшие художественные направления предыдущих эпох, таких как символизм, супрематизм, неопластицизм. Но в тоже время он формирует новый пластический язык искусства и архитектуры.
Музей современного искусства, как образец уникального художественного центра XXI века должен формироваться на основе прогрессивного мышления.
Авторы предлагают архитектурную композицию, органично сочетающую 2 компонента: первый- символ естественной природы, валун, как часть скалы. Второй-символ высоких технологий- прозрачный кристалл в виде куба из стекла и металла. Для создания сильного художественного эффекта, камень (валун) помещен в куб- кристалл и поднят над уровнем земли. Сочетание естественное природной формы и фактуры валуна с чистой формой куба, отражающего мир неба и воздуха, создает мощный художественный эффект. Архитектура музея, в этом случае, является космической инсталляцией в стиле космопластицизм.
Авторам представляется, что именно такой образ современного музея, как современного Храма Искусств, будет символом высокой культуры Финляндии.

2.Архитектурно-планировочные решения.
Музей размещается на берегу лагуны, в зоне активного отдыха и развлечений. При размещении музея в такой зоне необходимо создать такой значимый архитектурный объект, который бы вписался в природу, при этом не потерялся бы на фоне залива, и в художественном плане был знаковым для Финляндии. При этом должны быть решены и функциональные аспекты музея.
Авторы предлагают в уровне земли запроектировать просторную улицу искусств, вдоль которой разместить выставочные залы, конференц-зал, ресторан и другие помещения музея, а так же блок вертикальных коммуникаций (лифты, лестницы, эскалаторы). Эти помещения располагаются в стилобатной части музея. Они хорошо освещаются со стороны открытых двориков и верхнего света в покрытии стилобата. На стилобате запроектирован парк искусств с зонами отдыха, скамейками, площадками для скульптур и т.д.
Но главным элементом композиции музея является стоящий на стилобате прозрачный куб-атриум высотой 35 м. В нем размещен центральный объем залов в форме глыбы-валуна, а также крупная современная арт-пластика (скульптуры, мобильные композиции, современные структуры и т.д.). Преимуществом такого атриума является размещение экспонатов большого размера (до 30 м) и их расположение по внешнему периметру. В этом случае они включаются в природу, а так же воспринимаются взглядом из города и лагуны (в силу прозрачности стен куба), имеют множество ракурсов из интерьера атриума.
В кубе атриума, по внутреннему периметру внешних стен запроектированы обходные галереи. С галерей, эскалаторов раскрывается великолепный вид на лагуну, город и парк.
Фасады музея в пластическом отношении решены по разному с учетом особенности ландшафта и видов, но с сохранением общего единства.
Северо-западный фасад обращен к городу. Для него характерно рельефное активное решение с сильно выдвинутым из плоскости стекла куба объема «камня-валуна». Здесь прогнозируется главный поток посетителей из города.
Северо-восточный фасад обращен к лагуне. Здесь также из плоскости стекла стены атриума объем выступает, но обостренной формой (сколы, разломы…). В нижней зоне «камня-валуна», в месте разлома камня запроектирован водопад, как современный арт-объект.
В стилобате, в сторону лагуны открыты зимний сад ресторана и внутренний дворик при конференц-зале.
Юго-восточный фасад обращен в сторону лагуны, залива и порта. Отсюда раскрываются самые обширные виды на залив. Именно поэтому, к чистой плоскости стекла куба привязаны эскалаторы, а также размещены открытые балконы для обозрения видов.
Юго-западный фасад обращен к парку и городу. Поверхность фасада- чистая плоскость стекла куба, за которой можно увидеть современное искусство, размещенное в атриуме, на фоне «камня-валуна».
Конструкция атриума куба предполагается в виде металлической структуры с витражными стеклами. Балконы и галереи – прозрачные из армированного стекла. Выставочный объем «камня-валуна» запроектирован как структурная оболочка-скорлупа с последующей отделкой естественным камнем. Основание музея- стлобат в железо-бетонном каркасе с покрытием. При реализации проекта необходимо привлечь самые современные инженерные корпорации.

Профессор Виктор Федорович Орловский

Конкурсный проект Виктор Орловский

Музей Гуггенхайма в Хельсинки.  Конкурсный проект. Авторы -  Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

Музей Гуггенхайма в Хельсинки.
Конкурсный проект.
Авторы — Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

Музей Гуггенхайма в Хельсинки.  Конкурсный проект. Авторы -  Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

Музей Гуггенхайма в Хельсинки.
Конкурсный проект.
Авторы — Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

Музей Гуггенхайма в Хельсинки.  Конкурсный проект. Авторы -  Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

Музей Гуггенхайма в Хельсинки.
Конкурсный проект.
Авторы — Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

Музей Гуггенхайма в Хельсинки.  Конкурсный проект. Авторы -  Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

Музей Гуггенхайма в Хельсинки.
Конкурсный проект.
Авторы — Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

Музей Гуггенхайма в Хельсинки.  Конкурсный проект. Авторы -  Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

Музей Гуггенхайма в Хельсинки.
Конкурсный проект.
Авторы — Орловский В. Ф. , Орловский М. В., Орловский Ф.М.

ВИКТОР ФЕДОРОВИЧ ОРЛОВСКИЙ. Статья «КОСМОПЛАСТИЦИЗМ — «ЗНАМЕНИЕ» — ИНВЕРСИЯ».

Виктор Орловский "Знамение" 2000 г.  60х210 холст, темпера

Виктор Орловский
«Знамение»
2000 г.
60х210
холст, темпера

Профессор В.Ф. Орловский
Космопластицизм – «Знамение» — инверсия.

Не ошибусь если предположу, что почти каждый человек испытал смешанные, сложные чувства перед старинными картинами или перед древними руинами архитектуры. Жизнь таких произведений во времени и пространстве различных эпох нашей цивилизации обретает некие новые свойства. Таинственная аура окутывает эти произведения спонтанно и не предсказуемо. Мы это чувствуем интуитивно, часто неосознанно.

Виктор Орловский Инверсия акт 1

Виктор Орловский
Инверсия
акт 1

Это новая грань философской концепции космопластицизма имеет свои глубинные истоки, органично связанные с развитием цивилизации. Вероятно уже в процессе эволюции в нашем сознании они обретают свои новые качества архетипов времени.

Виктор Орловский Инверсия акт 2

Виктор Орловский
Инверсия
акт 2

К примеру «Тайная вечеря» Леонардо, благодаря различным коллизиям во времени приобрела новое качество, которое не только усилило идейный смысл фрески, но и обрела некую новую мистическую ауру. Или вот пример из области архитектуры. Это Георгиевский собор в г. Юрьеве – Польском(1230-1234 г.), перестроенным после обрушения в XV веке.

Виктор Орловский Инверсия акт 3

Виктор Орловский
Инверсия
акт 3

Здесь поработал его величество случай.
Если его реконструировать в первоначальный вид, то мы бы приобрели еще один похожий на многие другие храмы XII века.
Но именно такие коллизии времени как случайность, спонтанность, а так же эволюция общей культуры до уровня XXI века наделили этот объект совершено другими качествами: символичная художественная знаковость, современная монументальность.

Виктор Орловский Инверсия акт 4

Виктор Орловский
Инверсия
акт 4

Новые пропорции при восстановлении и придали собору современное звучание.
Резной камень произвольно вставленный в стены создает новую интригу и уже в наше время ассоциируется с современными пластическими приемами художественных композиций (коллаж, спонтанность, непосредственность, и.т.д.) и вероятно выглядит кощунственным возможность реставрации как полное восстановление этого храма в формах XII века.

Виктор Орловский Инверсия акт 5

Виктор Орловский
Инверсия
акт 5

Не даром Георгиевский собор притягивал к себе внимание зодчих XIX – XX веков: В.А. Покровского, А.В. Щусева, С.У. Соловьева и других. Собор яркий пример инверсии времени в архитектуре. И как не удачный пример – это современная реконструкция Царицыно, где временная инверсия полностью уничтожена.
Инверсия – это органическая часть общей пластической культуры общества обретаемой по своим законам. Объекты культуры как известно фиксируют различные уровни цивилизации. Это своего рода мгновенные художественные акты, срезы отражающие духовный уровень общества. Инверсия в моем понимании это творческий акт равноценный созданию произведений.

Виктор Орловский Инверсия акт 6

Виктор Орловский
Инверсия
акт 6

В 2000-м году я написал картину «Знамение», (холст темпера 60х210см). В ней угадываются множество значений. Используя современные компьютерные технологии я создал ряд инверсий, расширяющих иррациональный смысл работы. Этот опыт творчества мне представляется весьма ценным, так как помимо увеличения приемов в творчестве расширяет художественные свойства произведений, дает им новые импульсы жизни.

Виктор Орловский Инверсия

Виктор Орловский
Инверсия

ВИКТОР ФЕДОРОВИЧ ОРЛОВСКИЙ. Профессор МАРХИ, Заслуженный архитектор России, профессор Московского отделения Международной Академии Архитектуры. Статья «АРХИТЕКТУРНАЯ ФАНТАЗИЯ, КАК ВАЖНЕЙШАЯ СОСТАВЛЯЮЩАЯ ПАРАДИГМЫ «КОСМОПЛАСТИЦИЗМА».

Автор:  Виктор Орловский   Архитектурная фантазия в стиле космопластицизм

Автор:
Виктор Федорович Орловский
«Архитектурная фантазия в стиле «космопластицизм»

Профессор В.Ф.ОРЛОВСКИЙ.
Космопластицизм – это эстетическая концепция, возникшая в конце двадцатого века, включает в себя все лучшие достижения человеческой цивилизации в области архитектуры и искусства и создает платформу для дальнейшего их развития в условиях двадцать первого века. Как любое новое явление, претендующее на всеобъемлющий характер, концепции космопластицизма требуется время на ее развитие и философское осмысление. Я же в этом коротком эссе остановлюсь на более частной теме – взаимосвязи архитектурной фантазии и космопластицизма. В основе художественной концепции космопластицизма я хотел бы выделить три важнейших понятия: объект, пространство и метафизика.
Объект – это некая объемная форма, которая приобрела в наше время качество всеобщности. Сюда можно отнести и чистые платоновские тела, и не имеющие чистой геометрии аморфные формы, которые приобрели некие свойства универсальности, характерные для всеобщности. К ним я так же отношу артобъекты истории, обладающие этими свойствами.
Пространство – это такой феномен пространства невозможного, который, в отличие от традиционного понимания линейной и воздушной перспективы, включает в себя прорыв в бесконечность и наделен качеством трансцендентного.
Метафизика – это качество, включающее ряд аспектов трансцендентного сознания, присущих в разной степени и объектам и пространству космопластицизма. Так объекты этого направления – это прежде всего элементы, которые обладают всеобщим, универсальным качеством формы, имеющим для нашей цивилизации, этапное фундаментальное значение, и в силу этого связано с их метафизикой. К примеру, чистые формы шара, куба, пирамиды, как продуктов человеческого интеллекта, в силу своей идеальности, пробуждают в нашем сознании огромный космос подсознательного, иррационального. За каждой такой формой стоит эволюция цивилизации и становление института человека как творца.
Архитектурная фантазия – это прежде всего вид чистого искусства, которому присущи вышеперечисленные качества и которое является важнейшей частью космопластицизма. К примеру, это творения Булле, Леду, Пиранези, Де Кирико, Татлин, Дали. Архитектурная фантазия, как вид искусства направлен на создание невозможной, недостижимой архитектуры. Она практически всегда предшествует прогрессу в этой области и создает некие идеальные формы, связанные с нашими мечтами и устремлением в будущее. Творцы архитектурных фантазий – это своего рода пророки, провидцы будущего в этой области. Они не связаны с материальной сферой. Важнейшими здесь выступают воображение и безграничная фантазия, не сдерживаемая сводом правил и законов. В этом смысле интересно высказывание Эйнштейна, который считал воображение важней знаний.
С развитием современных технологий эта сфера деятельности получила мощный рычаг, но наверное главным в наше время является поток информации, дающий новый импульс развития этому направлению.
Я уже много лет преподаю в МАРХИ и делаю в этой сфере акцент на формировании архитектурной фантазии, как на современном креативном виде творчества. Должен отметить, что это направление очень востребовано студентами, особенно, когда оно изучается в органическом соединении традиций и поиске новых форм.
Ниже приведены некоторые примеры современной архитектурной фантазии, которые, на мой взгляд, можно отнести к космопластицизму.
Профессор, заслуженный Архитектор России,
Орловский В.Ф.

Автор  Максим Орловский Метафизика Архитектуры (1)

Автор
Максим Викторович Орловский
«Метафизика Архитектуры»

 Автор:  Филипп   Орловский

Автор:
Филипп Орловский
«Архитектурная фантазия»

Автор: Виктор Федорович Орловский "Затерянный артефакт".

Автор:
Виктор Федорович Орловский
«Затерянный артефакт».